Muzik biola telah membentuk Rosalyn Dennett untuk sebahagian besar hidupnya. Kedua-dua ibu bapanya memainkan muzik tradisional Ireland dan pertunangan ibunya sangat berpengaruh untuk Rosalyn. Guru biola beliau memulakan program Frontier Fiddlers yang menghantar guru biola kepada komuniti Pertubuhan Bangsa-Bangsa Bersatu di seluruh Manitoba. Dia mengajarnya beberapa repertoir biola tradisional Kanada. Asal-usul yang berbeza ini bersatu menjadi semangat untuk muzik rakyat di Rosalyn.
Dia menambah, "Saya kira-kira 14 atau 15 ketika saya menangkap bug muzik tradisional Ireland. Saya akhirnya berpindah ke Ireland dengan seberapa segera kerana saya dapat membuang sendiri pada usia 18 tahun. Saya mempunyai kekayaan yang baik untuk belajar dengan beberapa orang hebat termasuk Jesse Smith yang fiddler yang hebat yang tinggal di Galway pada masa itu. "
Dia meneruskan, "Apabila saya kembali ke Winnipeg, saya bertemu dengan beberapa orang yang memainkan muzik masa lama Appalachian. Gaya itu diinkubasi secara berasingan. Ia dibuat untuk dimainkan oleh kadang-kadang hanya pemain fiddler tunggal untuk tarian keseluruhan. Winnipeg cukup terisolasi untuk bermain muzik yang mempunyai banyak dron dan bunyi yang memenuhi melodi yang benar-benar bercakap dengan saya pada masa itu. "
Semasa dia meneroka genre muzik yang berbeza yang mana dia mempunyai semangat, penerokaan itu seolah-olah mengambil arka tertentu. Rosalyn berkata, "Saya mencari setiap sumber, mengkajinya seberapa banyak yang saya boleh dan kemudian pergi ke wilayah yang saya sedang belajar. Pada mulanya ia pergi ke Ireland, maka ia membuat perjalanan biasa ke West Virginia dan saya pergi ke Louisiana untuk kali keenam sekarang. Saya fikir bahawa pemahaman budaya dan terlibat dalamnya adalah bahagian penting dalam memainkan genre muzik tradisional. "
Rosalyn mengatakan bahawa dia jatuh di mana-mana di kalangan pemuzik rakyat yang berusaha untuk kesahihan sepenuhnya kepada muzik asal dan mereka yang menggunakan tradisi sebagai asas untuk inovasi. Dia menegaskan, "Saya mula menghampirinya dari sudut pandang tradisionalis dengan mendengar dan bermain bersama dengan orang fiddlers yang lagu saya mengagumi. Saya akan kira-kira seberapa banyak yang saya boleh dan pada satu ketika ia akan berubah menjadi apa yang saya boleh eke keluar dari itu. "
Beberapa pengalaman muzik paling sengit yang pernah dia alami adalah dengan bermain rakan-rakan dan keluarga pemuzik rakyat yang berpengaruh. Dia berkata, "Dalam beberapa minggu, saya pergi ke Louisiana untuk Mardi Gras di rumah Joel Savoy. Ibu bapa Marc dan Anne adalah orang yang saya dengarkan sepanjang masa. Ia sangat menyeronokkan untuk turun dan melibatkan diri dalam budaya dengan orang-orang yang begitu tertanam di dalamnya dan begitu penting untuknya. "
Pengenalan pertama yang Rosalyn terpaksa menggunakan perniagaan muzik bekerja dengan Oh My Darling. Dia menghabiskan masa enam tahun untuk melawat dengan kuartet wanita dan juga mencatatkan banyak album dengan mereka. Dia menerangkan, "Ia adalah sebuah bar yang cukup tinggi untuk melepaskan diri dari hop. Kami sangat bernasib baik dan kami bekerja keras, tetapi kami mendapat beberapa peluang hebat dan ia adalah tempat yang hebat untuk diperkenalkan kepada perniagaan muzik. "
Pengalaman positif ini masih menghadapi cabarannya. Rosalyn berkata, "Kami akan mendengar daripada para pengarah artistik bahawa mereka sudah memesan satu lagi band wanita. Kami akan melihat baris mereka dan mereka akan menjadi kumpulan vokal atau seseorang dalam genre yang berbeza. Perkara semacam itu sangat mengecewakan. "
Beliau menambah, "Saya berharap perkara-perkara itu berubah sekarang dan ada pengarah festival yang menyedari bahawa pariti jantina adalah satu perkara penting yang perlu dipertanggungjawabkan."
Satu lagi cabaran untuk Rosalyn (dan banyak pemuzik lain) telah mencari cara untuk mengekalkan dirinya bermain muzik secara langsung. Dia berkata, "Banyak tempat tidak membayar artis. Anda mempunyai pemuzik bertaraf dunia yang melewati topi. Saya rasa seperti itu tidak dapat dikekalkan. Ada ruang untuk penambahbaikan dan ada cara kita dapat memupuk komuniti pemuzik kita untuk dapat hidup mampan. "
Dia membandingkan pengalamannya dalam pertunjukan muzik rakyat Winnipeg dan Toronto dan berkata, "Ketika saya berpusat di Winnipeg, tekanan itu adalah untuk lawatan kerana tidak ada tempat yang cukup untuk menjadikan hidup sebagai band rakyat yang hanya bermain di Winnipeg. Tekanannya adalah untuk "mengeksport siap" untuk menjadi tur. Di Toronto, terdapat sedikit tekanan untuk melawat. Anda boleh bermain di bandar. Lebih-lebih lagi mengenai memupuk komuniti yang anda ada. "
Dalam pendapat Rosalyn, Toronto melakukan kerja yang baik untuk memupuk adegan muzik rakyat / akar di bandar. Dia berkata, "Pilih mana-mana kaum atau genre akar yang boleh anda fikirkan dan saya boleh menamakan anda sekurang-kurangnya lima kumpulan yang berbeza yang bermain dalam genre yang unik di Toronto. Apabila saya mula-mula beralih ke sini, saya bermain banyak perkara Appalachian lama. Terdapat komuniti orang dari Toronto ketika saya turun di West Virginia. Mustahil ada kira-kira 30 orang yang berada di sana dari Toronto. "
Dalam masa terdekat, dia mendapat pelbagai projek yang berbeza di mana sahaja. Rosalyn berkata, "Saya bekerja dengan kumpulan Cajun yang baru bernama Bon Fer. Itu hanya akan berlaku dan itu menarik. Saya akan turun ke Folk Alliance International dan melakukan pameran untuk projek solo saya. Oh sayangku. kembali bersama lagi. Kami akan tampil di Festival Du Voyageurs yang sebenarnya perayaan pertama yang kami mainkan sebagai band. Saya sangat berharap untuk bermain dengan wanita itu lagi. Saya melakukan banyak dengan artis Ken Whiteley. Beliau adalah ikon rakyat Kanada dan hanya satu ton keseronokan untuk tampil bersama. "
Ketika datang ke Rosalyn mengecas bateri kreatifnya, dia mempunyai beberapa cara untuk melakukannya. Dia menjelaskan, "Kadang-kadang ia turun dan duduk di perkhemahan berlumpur, berdebu bermain lagu masa lama selama 17 jam terus di West Virginia, Kadang-kadang ia pergi ke Louisiana, memakai capuchon, memakai kain dan mengejar ayam. Banyak rezeki kreatif saya datang dari perjalanan dan berada di sekitar muzik tradisional. Saya mendapati bahawa saya perlu melakukannya sekali setiap enam bulan atau saya terkena api itu di dalam perut. "
