Hujah abadi hip-hop: Semua orang mempunyai pendapat mereka tentang rapper terbesar yang mati atau hidup, dan tidak lama lagi sebelum perbandingan mulai ditarik antara perintis masa lalu dan sekarang yang masing-masing memangku tuntutan kuat ke takhta - Nas, Rakim, Jay -Z, Tupac, Eminem, BIG Senarai ini terus berlaku.
Kematian rappers (dan seringkali tragis) dapat menaikkan mereka dari bintang-bintang mereka ke legenda dalam hip-hop. Saya tidak mencadangkan korelasi langsung antara kematian dan kejayaan rappers seperti Biggie atau Big L - walaupun terdapat beberapa kebenaran dalam hal ini, rappers menjadi martir dari mati melakukan apa yang mereka cintai, yang mengatakan di mana lelaki ini akan hari ini . Biggie mungkin tidak pernah membuat lagu yang buruk dalam hidupnya dan siapa yang tahu apa lagi yang dapat dicapainya. Di sisi lain, DMX adalah legenda, tetapi tidak banyak hari ini.
Big L mempunyai 5 album, melepaskan hanya satu album dalam kerjaya yang singkat tetapi mendalam. Semua Eyez on Me adalah album keempat & akhir Tupac yang akan dibebaskan sebelum kematiannya pada tahun 1996; kedua-dua kerjaya pasca humus mereka adalah kredit kepada perkaitan muzik mereka sepanjang zaman. Tetapi bagi mereka yang berfikir perbincangan ini adalah terlalu awal dan Kendrick tidak membayar derma-Nya: Kita hidup di dunia yang tidak menyembuhkan orang mati dan ia tidak sepatutnya mengambil sesuatu sebagai muktamad seperti kematian bagi kita untuk menyedari betapa istimewa orang seperti Big L atau Pac sebenarnya - atau Kendrick. Sedih tetapi benar.
Mari kita dapatkan satu lagi cara. Saya sedar mana-mana label yang menyatakan Kendrick Lamar sebagai rapper terbesar yang pernah tinggal tidak biasa, dan dalam beberapa kalangan, sempadan menghujat. Tidak, kita tidak bercakap tentang seorang rapper yang menikmati karier tahun keramat yang terkenal, atau orang yang tidak berkahwin. Malah, anda mungkin berfikir sekurang-kurangnya, 'Meh, mungkin sedikit terlalu cepat'.
Cukup adil.
"Perangkap dan lain-lain jenis rap eksperimen telah melahirkan sub-genre hip-hop alternatif; pengeluaran bass yang diketuai berat dengan bahan lirik yang sangat sedikit"
"Anda tidak perlu berbohong untuk menendang, saya ni ** a"
Rags yang berulang-ulang untuk tema kekayaan telah menyokong hip-hop sebagai refleksi kehidupan rappers, dan sebagai seorang budak lelaki, saya tidak dapat menjelaskan bagaimana hip-hop artis, yang kebanyakannya bekas banduan, boleh mengekalkan gaya hidup hustler generik - dari menjual dadah ke jenayah kekerasan, tetapi entah bagaimana masih berjaya membuatnya di pentas pada petang. Saya sepatutnya adalah sejenis kad percuma keluar-dari-penjara yang sentiasa mempunyai kredit. Naif Saya fikir saya menganggap bahawa dwi-hidup kejahatan dan kemasyhuran ini wujud, tetapi saya tidak fikir saya adalah satu-satunya yang bersalah atas andaian ini. Saya fikir Bobby Shmurda mempunyai pemikiran yang sama, banyak yang menjejaskan hidupnya yang ringkas.
Saya rasa saya hampir lega untuk mengetahui lirik rappers bukanlah gambaran sebenar kehidupan mereka, tetapi kesedaran itu membuatkan saya kecewa. Maksud saya, mengapa memuliakan kesibukan apabila anda adalah salah seorang yang bertuah yang tidak lagi perlu melakukan apa-apa keramaian? Saya mula mempersoalkan apa hip-hop berdiri: Mengapa hip-hop gagal menangani masalah dari komuniti? Apakah maksud keseluruhan hip-hop? Muzik hari ini yang membuat anda berkata, 'Ia tidak masuk akal, tapi bunyi bunyi bagus', tetapi adakah itu cukup untuk mengekalkan genre?
Apa yang kita saksikan ialah perubahan terbesar hip-hop di mana perangkap dan jenis rap eksperimen lain telah melahirkan sub-genre hip-hop alternatif; pengeluaran bass yang diketuai berat dengan bahan lirik yang sangat sedikit. Walau bagaimana kebakaran itu menjadi rentetan zaman baru, garis bawah rap rap dan bentuk-bentuk rap yang lain kini tidak mempunyai rasional dan tujuan .
"Bagi saya, itulah yang memisahkan saya sebagai seorang artis; Saya akan memberi hadiah kepada anda ... dan saya akan memberikan anda laknat "
Dalam apa yang hanya dapat digambarkan sebagai kejahilan fikiran sinematik kejelasan rhythmic, lagu-lagu politik Kendrick Lamar menyerlahkan masalah dalaman & luaran, percubaan dan kesusahan dalam setiap kelas pekerja Afrika-Amerika setiap hari, menggambarkan gambaran sebenar masyarakatnya, satu karya yang jelas pada satu masa. Sepanjang dekad yang lalu, dia telah memiliki kerajinannya, mengkaji orang-orang yang telah mendahului beliau dan melukiskan pengaruh-pengaruh ini untuk menghasilkan muzik yang direndam dalam asal-usul hip-hop dalam setiap pengertian perkataan - pencerahan, perwakilan dan pendidikan.
Syaitan yang membuat anda hanya mahu berkata, DAMN .
Saya mula mempersoalkan apa hip-hop berdiri: Mengapa hip-hop gagal menangani masalah dari komuniti? Apakah maksud keseluruhan hip-hop?
"Anda benar-benar tidak dapat mengkategorikan muzik saya, ia muzik manusia"
Mana-mana penulis lirik, penulis atau pembesar yang hebat memahami satu perkara: cara anda menyampaikan mesej anda sama pentingnya dengan mesej itu sendiri. Dilengkapi dengan kebijaksanaan seorang nabi berusia 1000 tahun, Kendrick membenamkan imej-imej yang terang dan menyusun cerita-cerita, besar dan kecil, sehingga Anda hanya dapat mencari kepala, di bawah kakimu atau melalui jiwamu. Semakin dekat anda memberi perhatian kepada kata-kata Kendrick, semakin besar pemahaman diri anda. Diiringi oleh pengeluaran dan instrumen yang tidak sempurna, setiap lagu mengambil buku dari pelbagai era dan genre, serentak secara serentak - blues, rap, 90's R & B, funk 70, rock, gospel, kata-kata, 60 jazz, jiwa; melalui diskografinya, anda akan dapati hampir setiap genre dengan mudah diinterlaced sebagai ramuan ungkapannya.
"Jika Pirus dan Crips, semua telah bersama"
Fesyen selalu menjadi aspek asas ekspresionisme ketika datang ke hip-hop, lebih-lebih lagi sekarang kerana ia tumpah ke genre-genre lain dan menjadi lebih menonjol dalam budaya moden. Apabila anda memikirkan hip-hop di dunia komersil, sukar untuk tidak berganding dengan kerjasama seperti Kanye West & Adidas, atau Michal Jordan & Nike. Tetapi kerjasama Kendrick dengan Reebok boleh dikatakan paling banyak tidur.
Wang akan sentiasa memainkan peranan penting dalam kolaborasi yang berjaya secara komersial, bagaimanapun, ventilator Reebok merah dan biru menandakan premis lebih daripada sekadar wang. Mereka mengetengahkan kekalahan Kendrick atas komentar sosial keganasan geng di kampung halamannya Compton, dan sukar untuk menemui cara yang lebih besar seorang seniman telah menggunakan platform mereka untuk menyinari masalah sosial yang menonjol dalam komuniti mereka. Yang terakhir untuk melakukannya sedemikian rupa untuk komuniti hitam di Amerika adalah aktivis hak asasi manusia.
Sebagai pengiktirafan dedikasinya untuk mempromosikan perpaduan dan menyedarkan siapa yang mengikutinya, saya tidak pernah mendapati ia terlalu tidak dapat difahami untuk mengkategorikan Kendrick Lamar di luar hip-hop terhadap sosio-politik sosio-politik seperti Martin Luther King dengan cara yang sama saya bandingkan rapper hebat yang lain antara satu sama lain kerana sementara medium mereka mungkin berbeza, apa yang mereka bertujuan untuk mencapai adalah sama.
"Pengkritik ingin menyebut mereka terlepas apabila hip-hop sedang mengetuk ... Motherfu ** er jika awak lakukan maka Killer Mike akan menjadi platinum"
Ini jelas kekecewaan Lamar memakai bahunya, beban membawa hip-hop lebih berat daripada tanah yang dia jalankan. Muziknya enggan membenarkan apa hip-hop yang selalu ada untuk menghilangkan satu genre yang tidak bermakna. Dia juga tidak akan mencabar apa yang dilihatnya sebagai halangan untuk mengekalkan maksud ini, dengan lirik yang sering memberikan maklumat yang cukup mengenai perspektifnya tanpa memberikan terlalu banyak pendapatnya sendiri, "Inilah sebabnya saya mengatakan bahawa hip-hop telah melakukan lebih banyak kerosakan kepada kaum muda Amerika Afrika berbanding perkauman pada tahun-tahun kebelakangan ini ", mengatasi Geraldo Rivera yang mengambil sampel hip hop di kenduri terbaru Kendrick, DAMN.
"Saya tidak melakukannya untuk 'Gram, saya buat untuk Compton"
Sama ada mengatasi toleransi dadah terhadap 'ADHD', membentangkan jujur tanpa pengakuan mengambil mati dan membunuh diri di 'U', atau meneroka kerja-kerja tokoh politik dan pemberdayaan hitam pada 'HiiPower', Kendrick secara kreatif topikal dalam cara dia membentangkan pandangannya dan perspektif. Dalam setiap lagu, irama mengiringi keperibadian yang sama sekali baru yang berfungsi sebagai kapal yang sempurna untuk telinga dan minda mana-mana pendengar. Dari peralihan dari K.Dot ke Kendrick pada Good Kid MAAD City, The Temptress Lucy yang jahat dalam 'Untuk Pimp a Butterfly', atau alter-ego di DAMN, Kung-Fu Kenny, intensitas lancar penghantarannya menggambarkan simbolisme setiap watak dan personaliti.
Ia bukan sesuatu yang luar biasa untuk rapper untuk menggigit aliran, iklan-lib atau bahkan nama dari satu sama lain. Hari ini anda juga boleh menjauhkan diri dengan memanggil diri anda 22 Savage selepas rapper yang agak baru di 21 Savage dan masih agak berjaya. Walaupun label tidak begitu penting hari ini, rap terus menghindari istilah 'rap sedar'.
Ia dilihat untuk menghadkan artis yang menikmati faedah bekerjasama dengan artis dan mencipta muzik di luar genre mereka. Hip-hop, seperti semua genre, sangat ditapis oleh agen ketepatan politik aka Internet yang sentiasa cepat mempersoalkan, mencabar atau menentang apa yang mereka lihat sebagai percanggahan kepada pandangan peribadi artis dan definisi kesadaran yang sentiasa berubah. Kenyataannya adalah akar hip-hop dibina dari kesedaran - Tupac, Public Enemy, Mos Def, Eminem, KRS-One adalah pemikir sedar sama ada kita memilih untuk menerima ini atau tidak. Itulah hip-hop dan rap pernah berdiri - membangun kesedaran melalui muzik, dan ketika anda memikirkan sejarah hip-hop, itu adalah 'rapuh' penyanyi yang telah meningkatkan genre, dengan tujuan. Rap politik atau sedar IS Hip-hop.
Setiap projek adalah pantulan ringkas di mana Kendrick mendapati dirinya dalam perjalanan penemuan diri, menguasai dan menyusun bentuk seni rap, seperti yang dilakukan oleh orang-orang di hadapannya.
Berikut adalah seorang lelaki yang memahami apa yang pernah dilahirkan oleh rap, yang mengetengahkan hip-hop arus perdana untuk apa yang telah menjadi, yang menimbulkan sifat merendahkan artis-artis genre ini, dan dengan mudahnya beralih antara retorik politik dan kesedaran dan pemikiran peribadi. Lebih penting lagi, dia menjadikannya kelihatan seksi dengan mempopularkan kesedaran dalam rap, membuka jalan bagi artis seperti J.Cole dan Joey Bada $$ untuk mengikutinya. Walau apa pun topik perbincangan, rasa tujuan dalam lirik dan pengeluarannya tidaklah begitu menggembirakan dengan setiap lagu, ciri atau cangkuk.
Seolah-olah tidak ada apa-apa untuk dibuktikan, dan selalunya secara tidak sengaja (merujuk kepada dirinya sendiri sebagai rapper terbesar hidup dalam beberapa kali), ketinggian lelaki ini akan melampau untuk kekal sebagai misteri. Setiap projek adalah pantulan ringkas di mana Kendrick mendapati dirinya dalam perjalanan penemuan diri, menguasai dan menyusun bentuk seni rap, seperti yang dilakukan oleh orang-orang di hadapannya. Apa yang kita tahu ialah kita menyaksikan salah satu hip-hop MC paling cerebral dan pencerahan yang pernah ditemui.
Di mana dia berada dalam kedudukan semua orang yang berbuat demikian boleh dibahaskan, tetapi ia tidak terlalu jauh untuk menyatakan Kendrick Lamar sebagai berada di sana dengan penyumbang hip-hop terbesar. Persoalan ini perlu berkembang di mana anda menentukan tempat Kendrick di podium Hip-hop kerana apa yang Kendrick Lamar telah berjaya untuk genre yang sangat memerlukan banyak mengangkat tidak dapat dinafikan, walaupun untuk pembenci.
Untuk ketinggian apa yang boleh Kendrick Lamar meningkatkan hip-hop? Berapa banyak keperibadian, konsep, sumbangan kreatif dan teori yang dipolitikkan yang boleh ditangani? Dalam kata-kata Kanye yang terkenal, ' Saya tidak mendapat jawapan Sway'. Tetapi jika ada satu perkara yang perlu anda ambil, ini adalah: Kurangkan Biggie dari Hip-hop pada awal tahun 1990an dan anda ditinggalkan dengan Big L, Biggie, Big Pun. Kurangkan Nas dari Hip-hop pada akhir 1990-an / 2000, kami mempunyai Jay-Z, Eminem, Lil Wayne. Kurangkan Kendrick Lamar dari hip-hop hari ini dan apa yang kita ada? Kepada mereka yang berfikir Drake sekarang, saya tidak mengambil apa-apa dari lelaki itu tetapi saya terkejut apabila anda mendapat sejauh ini dalam perbincangan ini.
Kendrick Lamar telah mengambil peranan sebagai perintis hip-hop baru kerana terus menghadapi cabaran utama: menggabungkan budaya, warna, politik, falsafah, dialog peribadi, dan pendidikan diri. Tujuan saya di sini, seperti dengan Kendrick dalam muziknya, adalah untuk memaklumkan dan menyampaikan kepada anda perspektif yang anda mungkin belum dipertimbangkan. Mungkin perbandingan tidak boleh dibuat antara Kendrick dan orang-orang seperti 2Pac atau Biggie. Mungkin hanya ada yang paling besar dalam hak mereka sendiri, setiap pelopor masa mereka melewati obor.
Mungkin perbandingan tidak boleh dibuat antara Kendrick dan orang-orang seperti 2Pac atau Biggie. Mungkin hanya ada yang paling besar dalam hak mereka sendiri, setiap pelopor masa mereka melewati obor hip-hop.
Tetapi satu perkara yang pasti: kerana Kendrick Lamar, hip-hop tidak mati, baru sahaja.
Mungkin, mungkin, kita tidak boleh .
