Apakah Intonasi?
Intonasi merujuk kepada ketepatan padang, di mana nota boleh didengar lebih tinggi atau lebih rendah dari yang dijangkakan jika para pemain tidak terlatih dengan baik. Kebanyakan pelajar biola menghabiskan sebahagian besar usaha untuk mengucapkan tahniah dalam rutin amalan mereka.
Intonasi yang buruk boleh melemahkan kualiti nada instrumen dan melemahkan kesan harmonik keseluruhan ensemble. Para penonton akan berasa tidak selesa atau kurang tertarik dengan prestasi dengan intonasi yang kurang baik.
Menurut Carl Flesch, seorang pedagang biola yang terkenal, intonasi yang baik adalah mengenai mempunyai telinga yang baik dan jari-jari sensitif untuk menyesuaikan dengan cepat dalam detik terpecah ketika nota dimainkan. Bayla Keyes, profesor biola di Boston University, mengatakan bahawa intonasi yang baik adalah realiti akustik dan sejenis kompromi sosial, di mana orang sudah biasa mendengar bunyi jenis tertentu.
Dengan mengetahui ketiga-tiga sistem intonasi, kita akan faham mengapa kadang-kadang nota suara terbaik mungkin tidak berada di padang yang betul. Selain itu, kita akan belajar tentang bagaimana getaran yang simpatik dan teknik tangan kiri yang baik dapat membantu kita bermain biola dengan lebih tepat.
Tiga Sistem Intonasi
- Perangai sama
Inilah cara piano ditala. Dalam sistem perangai yang sama, sebuah oktaf dibahagikan kepada dua belas bahagian, dan setiap semiton adalah "marah" sehingga mereka semua jarak yang sama. Apabila pemain biola bermain dalam saluran serentak dengan piano, lebih baik menggunakan penalaan perangai yang sama.
- Hanya Intonasi (dimodelkan selepas sistem Pythagoras)
Ini adalah sistem intonasi yang berasaskan sonorities tulen dari selang-seling, seperti bagaimana pemain biola menyalurkan rentetan terbuka kepada selang kelima. Kelima terbaik yang berbunyi yang memberikan "cincin" yang bagus akan sedikit lebih besar daripada kelima yang terdapat dalam sistem perangai yang sama.
Selang ketiga dan keenam akan membuat nada "ketiga", yang menjadikan mereka bunyi yang menyenangkan kepada para pemain dan pendengar. Hanya intonasi yang digunakan terutamanya dalam dua hala, laluan chordal, dan setakat tertentu, dalam permainan ensemble.
- Intonasi Ekspresif
Sistem intonasi ini sesuai digunakan untuk repertoir solo. Nota tajam dimainkan lebih tinggi dan nota rata lebih rendah, mengakibatkan, sebagai contoh, tajam G lebih tinggi daripada A-flat. Semiton biasanya dimainkan dengan sangat dekat untuk mendapatkan ungkapan "maksimum". Dalam sekeping muzik di G major, tajam F yang tinggi akan meningkatkan kecenderungan untuk menyelesaikannya ke G; Oleh itu ia menimbulkan ketegangan dan kesan emosi muzik. Perkara yang sama berlaku untuk semitone menurun.
Mencari Getaran Simpatik
Bagi pelajar pada peringkat awal, pembelajaran untuk bermain selaras terutamanya tentang mencari resonans tambahan yang dihasilkan oleh getaran bersimpati. Ia berlaku apabila nota jari mempunyai nama huruf yang sama dengan rentetan terbuka yang tidak dimainkan. Rentetan terbuka akan bergetar ketika nota nama huruf yang sama dimainkan di padang yang betul, dengan asumsi bahawa biola disetel dengan betul. Kita dapat melihat getaran rentetan terbuka dengan jelas dalam kebanyakan kes, tetapi lebih bermanfaat untuk dapat mendengar atau merasakan resonans.
Apabila nota-nota yang akan mewujudkan getaran simpatik selaras, kita boleh menggunakannya sebagai panduan untuk mencari nota lain dengan banyak cara. Selang seperti konsonan sempurna (keempat, kelima, oktaf), konsonan yang tidak sempurna (pertiga, keenam), dan semiton adalah alat yang sangat berguna, tetapi mereka tidak menjamin untuk memberi kita padang yang paling baik, kerana kita perlu terlebih dahulu memahami peranan setiap nota dalam hierarki tonal dan sistem intonasi berbeza yang kita perlu menyesuaikan diri dalam pelbagai kes.
Membangunkan Teknik Tangan Kiri
Selain daripada mengadakan pendengaran yang baik, pemain biola banyak bergantung pada ingatan otot untuk mendapatkan intonasi yang baik.
Dalam Prinsip Bermain dan Mengajar Violin, Ivan Galamian mengaitkan tangan kiri kita untuk orang buta yang memandu diri mereka melalui jalan mereka dengan menyentuh objek. Dia bercakap mengenai pentingnya mempunyai "hubungan dua kali" di sebelah kiri, iaitu sambungan pangkal jari telunjuk dan ibu jari, untuk merasakan lebar leher biola yang berubah. Hubungan dua kali berlaku antara ibu jari dan telapak tangan ke bahu biola pada kedudukan yang lebih tinggi. Ini membolehkan tangan kiri kami untuk memahami kedudukan mana yang sedang kita mainkan. Hubungan semacam itu tidak perlu berterusan, terutamanya dalam petikan-petikan ekspresif yang memerlukan banyak vibrato.
Aspek yang sama pentingnya untuk intonasi yang baik ialah bingkai tangan kiri. Bentuk tangan yang bagus dengan ketinggian jari yang betul, pergelangan tangan yang santai, dan tahap lengan yang baik menyediakan rangka kerja di mana jari-jari kami dapat mengenal pasti dengan pelbagai pola jari. Mempraktikkan skala dua hala di ketiga atau oktaf melatih tangan kiri anda untuk mengekalkan bingkai tersebut dalam jarak dan kedudukan yang berlainan. Bentuk tangan yang baik juga membolehkan kemerdekaan jari lebih baik - keupayaan untuk satu jari bergerak dengan lentur tanpa menjejaskan yang lain.
"Tidak ada apa-apa kesempurnaan, tetapi anda membuat piawaian dan kemudian anda mengetahui bahawa ia tidak pernah cukup baik. Apabila saya bermain dengan baik, saya harap saya akan bermain lebih baik esok." - Jascha Heifetz
