Hubungan Major dan Minor Utama dalam Muzik dan Lingkaran Fifths

Apa yang dimaksudkan dalam Muzik?

Apabila kita mengatakan lagu atau komposisi dalam kunci tertentu, ia bermakna ia telah terdiri terutamanya daripada nota kepunyaan skala major atau kecil tertentu. Penulis lagu atau komposer juga akan merawat nota skala tertentu yang lebih penting daripada yang lain. Muzik dalam kunci C utama, sebagai contoh, akan menampilkan banyak nota C dan C chords utama di tempat-tempat penting, seperti pada permulaan atau hujung ayat dan chorus. Muzik dalam kunci utama C akan hampir selalu mempunyai nota C atau lagu C utama di akhir lagu. Nota-nota dan nyanyian lain dari skala utama C biasanya akan 'memimpin' kepada nota utama C sedemikian rupa sehingga kesan 'pulang' adalah kuat dan jelas. Fikirkan catatan terakhir "Selamat Hari Jadi kepada ANDA". Perasaan akhir yang tidak dapat disangkal ini bukan hanya kerana ia adalah nota terakhir, tetapi kerana itu merupakan nota penting tentang apa yang dipilih oleh orang-orang kunci untuk menyanyikannya pada hari jadi tertentu. Komposer dan penulis lagu bebas untuk membuat kesan kurang jelas jika itu yang mereka mahu, tetapi untuk lagu seperti Happy Birthday, anda dapat melihat keperluan untuk 'nota rumah' yang kuat atau pusat tonal.

Begitu juga, jika lagu berada di kunci C minor, nota C akan sekali lagi dianggap sebagai 'nota rumah', tetapi nota yang digunakan dalam lagu ini akan kebanyakannya dari skala C minor (dalam pelbagai harmonik semulajadi dan bentuk melodi).

Tandatangan utama

Dalam notasi standard, tandatangan utama adalah kumpulan sehingga tujuh flat atau tujuh tajam yang ditempatkan pada baris dan ruang yang sesuai pada permulaan kakitangan muzik. Komposer menulis dalam kunci tertentu akan menggunakan yang sepadan dengan bilangan flat atau sharps dalam kunci pilihan mereka.

Muzik dalam kunci utama Flat, misalnya, akan mempunyai empat nota rata yang digunakan berulang kali di seluruh muzik (Bb, Eb, Ab & Db). Daripada perlu menunjukkan simbol rata (b) setiap kali nota ini berlaku dalam muzik, tandatangan utama empat flat yang sama digunakan. Ia membuat laman muzik yang lebih bersih. Muzik dalam kunci F minor, mempunyai empat flat yang sama dan tandatangan utama yang sama akan digunakan.

Hubungan utama

Sesuatu yang semua pelajar muzik perlu tahu adalah bagaimana kunci berkaitan. Menjadi berkaitan merujuk kepada bilangan nota bahawa mereka (iaitu, skala mereka) mempunyai persamaan.

Kunci utama C, misalnya, tidak mempunyai tajam atau flat kerana skala C utama tidak mempunyai tajam atau flat. Mana-mana tajam atau flat yang muncul dalam mana-mana muzik dalam kunci utama C akan menjadi asing, daripada kunci, nota yang dibawa masuk untuk kesan khas atau beberapa tujuan lain.

Kunci A minor juga tidak mempunyai tajam atau flat kerana skala minor semula jadi tidak mempunyai tajam atau flat. Skala kecil harmonik dan melodi juga boleh memberikan beberapa nota yang diubah, F # dan G #. Pengubahsuaian ini sangat biasa, terutamanya dalam muzik klasik, bahawa mereka tidak dianggap sebagai nota asing seperti itu (walaupun mereka tidak termasuk dalam sebarang tandatangan utama). Hanya skala kecil semulajadi digunakan dalam menentukan nota utama kunci kecil.

Oleh itu, kerana kedua-dua kunci utama C dan A minor tidak mempunyai tajam atau flat, ia bermakna SEMUA nota mereka adalah sama, CDEFGAB dan ABCDEFG. Itulah yang berlaku, Seorang kecil dipanggil kunci minor relatif C major, dan C major dipanggil kunci utama relatif A minor.

Perlu diingat bahawa, walaupun mereka mempunyai nota utama yang sama dan berkaitan rapat dengan beberapa cara, dalam cara yang sama pentingnya, mereka pada dasarnya berbeza kerana mereka mempunyai nota utama atau tonik yang berbeza. Semua nota akan dikaitkan dengan tonik yang berbeza, A & C dengan cara yang berbeza yang mencipta watak berbeza yang sering kita dengar dalam lagu dalam kunci kecil dan kekunci utama. (Lihat kualiti utama dan minor, di bawah, untuk lebih lanjut mengenai ini.)

The Circle of Fifths

Bulatan rajah kelima di bawah menunjukkan hubungan antara kunci dalam muzik yang dipisahkan oleh selang 5 yang sempurna. Ia membolehkan kita melihat kunci kekunci yang berkait rapat atau berkaitan dengan jarak jauh atau di mana-mana di antara segi jumlah nota yang mereka mempunyai persamaan.

Lingkaran kelima

Dalam bulatan carta kelima, kunci utama disusun di luar, dan anak-anak di bawah umur mereka ditunjukkan di dalam.

Seperti yang anda dapat lihat, bagi setiap kunci utama ada kunci kecil yang bersamaan dengan nota keenam skala utama (A adalah nota keenam dari skala utama C) dan untuk setiap kunci kecil, terdapat kunci utama relatif yang sepadan dengan nota ke-3 skala kecil (C adalah nota ke-3 dari skala kecil).

Semua kunci utama mempunyai susunan unik dan bilangan tajam atau flat, seperti semua kunci kecil. Mengatur mereka jarak dengan selang 5 ke arah arah jam menunjukkan hubungan rapat mereka dengan jiran terdekat mereka. Setiap kunci hanya akan berbeza daripada kedua-dua jirannya dengan satu nota rata tajam atau tunggal tunggal.

Lingkaran keempat

Lingkaran berfungsi dengan baik jika anda melihatnya dari arah yang bertentangan, iaitu, dalam arah yang mengikut arah jam. Dalam hal ini kekunci dipisahkan oleh selang 4 yang sempurna, yang menjadi terbalik (terbalik) yang sempurna 5, datang sama persis dengan yang sama. Atas sebab itu, bulatan juga dikenali (walaupun kurang umum) sebagai lingkaran keempat.

Persamaan Enharmonic

Melihat cincin luar bulatan, anda boleh lihat pada kedudukan 6 jam, kunci utama F tajam, dengan 6 tajam, berada dalam kedudukan yang sama dengan G flat utama dengan 6 flat. Kedua-dua kunci (dan skala mereka) sama dengan bunyi dan dikatakan bersamaan, jadi mudah untuk beralih ke yang lain pada ketika itu apabila mengelilingi bulatan dalam arah yang sama. Perkara yang sama berlaku kepada kunci minor kecil D yang tajam kecil dan kecil E.

Seperti yang anda dapat lihat, dengan berjalan mengikut arah jam, satu lagi tajam ditambah setiap kali. Pada masa kami sampai ke F tajam utama di bahagian bawah, kami telah mengumpulkan 6 tajam. Kita tidak boleh terus menambah tajam atau tidak lama lagi kita akan berakhir dengan lebih tajam daripada nota (dua tajam). Kita boleh pergi satu langkah lagi ke kedudukan 7 jam yang akan memberi kita kunci C tajam utama atau A tajam kecil (tidak ditunjukkan pada carta), dengan tujuh tajam - satu untuk setiap nota, tetapi kita tidak boleh pergi apa-apa lagi tanpa masuk ke kunci yang lebih tajam daripada nota.

Walau bagaimanapun, apa yang boleh kita lakukan adalah bertukar nama. Sekiranya kita bertukar kepada kunci G yang sama dengan bunyi yang sama (tegas bersamaan) dengan 6 flat bukannya F tajam utama dengan 6 tajam, kita boleh meneruskan arah yang sama arah jam, tetapi kali ini kita akan mengurangkan flat dan bukan menambah tajam (yang pada dasarnya adalah perkara yang sama). Satu demi satu, setiap kunci yang lebih tinggi kelima akan mempunyai satu kurang rata, bukannya satu lagi tajam. Oleh itu, bukannya mempunyai 7 tajam C tajam utama pada kedudukan pukul 7, kita boleh mempunyai kekunci setara setara dengan D flat utama dengan hanya lima flat. Dengan berfikir dari segi mengurangkan flat dan bukannya bertambah tajam, kita boleh terus ke arah ini sehingga kita akhirnya melengkapkan bulatan dan tiba semula di C major, tanpa flat atau tajam.

Nota 1 * Dari arah yang bertentangan mengikut prinsip yang sama. Jumlah flat meningkat satu persatu dengan tujuh flat flat utama C (tidak ditunjukkan pada carta tertentu) yang maksimum. Beralih ke posisi 6 o 'jam dari G flat utama dengan setaraf enharmonic, F tajam utama, bermakna kunci seterusnya, keempat yang lebih tinggi (atau ke-5 yang lebih rendah jika anda lebih suka) akan memberi kita kekunci utama B dengan lima tajam bukannya utama C dengan tujuh flat. Berlanjut ke arah ini akan mengurangkan jumlah sharps satu persatu, sehingga kami sekali lagi kembali ke C major tanpa tajam atau flat.

Nota 2 * Tepat proses yang sama berlaku untuk cincin dalaman kunci kecil. Kekunci kecil pada kedudukan 6 jam (D tajam kecil dan kecil E tajam) mempunyai enam tajam dan enam rumah masing-masing, dan bunyi yang sama, iaitu, mereka bersamaan dengan tambahan.

Kualiti utama utama dan kecil

Lagu dalam kunci D minor, (contohnya), akan mempunyai watak yang sangat berbeza untuk lagu dalam major D. Kedua-dua kunci mempunyai 'nota rumah' yang sama atau tonik, D, tetapi beberapa nota skala mereka berbeza. Ini bermakna bahawa nota tersebut akan membentuk selang yang berbeza dengan tonik, D, dan mencipta watak yang kecil (kecil).

Kekunci kecil adalah bagus untuk kecantikan yang mencerminkan tenang, (contohnya pergerakan lambat Beethoven's 'Moonlight Sonata'). Mereka juga sesuai untuk ketegangan, tragedi, ' dosa dan kesengsaraan sementara gitar mereka dengan lembut menangis' jenis lagu, tetapi mereka sangat tidak berguna untuk menyampaikan kegembiraan, kejayaan, perayaan, dan lain-lain. Anda tidak boleh mempunyai versi utama kecil Selamat Hari Lahir dan mengharapkan ia menyampaikan hasrat baik yang sama dengan meyakinkan sebagai versi utama kunci utama. Itulah kunci utama yang terbaik. Lagu-lagu dalam kunci utama boleh menyampaikan mood yang lebih kuat, lebih terang, dan positif dengan mudah, tetapi, dengan tempo yang perlahan, boleh menjadi sangat sedih dan sombre juga. (contohnya, Anda sentiasa berfikiran saya ).

Bacaan yang disyorkan

Kunci dan perubahan utama dalam muzik

Tidak semua muzik adalah kunci berdasarkan tetapi majoriti muzik Barat dari sekitar abad ke-17 hingga sekarang, termasuk klasik, rock, pop, rakyat dan jazz, adalah kunci berdasarkan.

Muzik tonal

Muzik yang menubuhkan pusat utama dan tonal melalui perkembangan kord fungsional dipanggil muzik tonal dan merupakan ciri mendefinisikan muzik klasik Barat dari sekitar 1650 hingga 1900, tempoh yang dikenali sebagai Tempoh Amalan Biasa (CPP). Komposer kemudian, seperti Debussy, memperkenalkan unsur-unsur yang tidak nada seperti keseluruhan skala nada serta menghidupkan semula mod muzik pra-nada.

Muzik centric

Muzik utama, pop, rock, blues dan jazz, yang lain, mempunyai banyak persamaan dengan muzik tonal tetapi lebih longgar dalam pendekatannya untuk menubuhkan pusat tonal. Ia sering dipanggil muzik tonal juga, tetapi lebih tepat dipanggil muzik 'centric'. Muzik blues, contohnya adalah sentris, Ia mempunyai pusat tonal, tetapi tidak tegas kerana ia termasuk daripada nota utama (nota biru ) yang digunakan sebagai nota utama.

Perubahan utama

Perubahan utama adalah ciri standard kebanyakan muzik klasik di Barat dan ciri umum jazz dan gaya rock dan pop yang lebih kompleks. Malah komposisi klasik yang paling mudah biasanya merangkumi perubahan kunci kepada dan dari kunci yang paling rapat. Kerja-kerja simfoni berskala besar pada pertengahan hingga kemudian Tempoh Amalan Umum biasanya mempunyai susunan perubahan yang semakin kompleks. Kebanyakan perubahan masih berkait rapat, tetapi mereka juga mempunyai bahagian pembangunan, di mana komposer meneroka banyak kunci yang berbeza, sering sekali sangat jauh sebelum kembali ke 'kunci rumah' keseluruhan komposisi.

Modulasi

Proses menukar kunci dalam lagu atau komposisi dipanggil modulasi. Modulasi boleh lama ditarik keluar urusan, di mana kunci baru ditubuhkan secara halus melalui perkembangan kord yang dipilih. Sebagai alternatif, mereka boleh menjadi modulasi yang mendadak, di mana perubahan utama tanpa persediaan terlebih dahulu.

Tonisasi

Proses ringkas membayangkan pada kunci baru, tanpa benar-benar berlaku setakat untuk menegakkannya sepenuhnya, dipanggil tonisasi.

Transposisi

Proses mereproduksi sekeping muzik dalam kunci (atau kekunci) baru dengan mengubah padang setiap nota sama-sama dipanggil transposisi.