Terdapat banyak maklumat yang ada dalam talian tentang cara membina gitar akustik, jadi saya fikir saya akan memberi tumpuan kepada cabaran yang saya hadapi ketika saya membina saya sendiri. Seperti mana-mana projek baru yang saya cuba, setiap langkah di sepanjang jalan tidak diketahui saya. Sesetengahnya ternyata sama sukar kerana saya fikir mereka akan menjadi, sementara yang lain, sama-sama membimbangkan, adalah sejenis kek.
Projek ini adalah pengalaman pembelajaran. Bagaimanakah gitar akan bermain dan bunyi? Saya tidak akan tahu sehingga beberapa waktu selepas saya selesai. Adakah saya akan menggunakan pengalaman yang saya dapati untuk membina yang lain? Tidak pasti, tetapi selepas saya membina kanu kayu pertama saya, saya membina satu lagi dan dua kayak, jadi saya akan katakan. . . mungkin.
Bina Gitar Akustik Anda Sendiri: Arahan Lengkap dan Rancangan Saiz Penuh Beli SekarangBermula
Tugas pertama saya ialah memilih bahan rujukan. Saya memilih sebuah buku berjudul Membina Guitar Acoustic Sendiri: Arahan Lengkap dan Pelan Rancangan Penuh oleh Jonathan Kinkead, tetapi pembelian saya agak impulsif. Penulis ini membimbing pembaca melalui cara membina gitar yang mirip dengan Martin OM (model orkestra), yang lebih kecil daripada dreadnought biasa, dengan badan yang lebih cetek. Buku ini mengandungi banyak foto dan juga pelan skala penuh, yang berguna, tetapi ia tidak mempunyai maklumat yang saya perlukan.
Contohnya, pengarang benar-benar menerangkan cara menyelesaikan langkah tertentu tetapi tidak masuk ke dalam "mengapa" begitu banyak. Dia tidak meneroka terlalu banyak kaedah alternatif. Saya agak memberontak dan tidak selalu mempunyai alat yang saya perlukan, jadi memberikan penjelasan dan alternatif adalah dua perkara yang saya suka melihat di dalam buku.
Satu kesulitan yang lain: Penulis adalah orang Inggeris. Cara mereka menerangkan beberapa perkara, dan kata-kata yang digunakannya, menjadikannya agak sukar untuk mentafsir pada masa-masa. Dimensi semua dalam metrik dan bahasa Inggeris, namun dimensi bahasa Inggeris sangat baik, sukar dibaca, dicetak.
Semua yang dikatakan, buku itu mencukupi dan saya menggunakannya, bersama-sama dengan sumber-sumber dalam talian termasuk blog dan maklumat "bagaimana untuk" yang disediakan oleh Stewart-McDonald dan sumber-sumber pembekal yang lain.
Bahan yang saya gunakan
Saya lebih terperinci tentang bahan yang saya gunakan, dan berapa banyak kosnya, dalam artikel lain. Tetapi secara ringkas, inilah yang saya gunakan dalam membina gitar ini:
- jenis kayu yang berbeza (lihat di bawah)
- gam kayu
- minyak lemon
- pemburu anjing laut
- kertas pasir
- pengapit
- alat putar dan penghala
- pemotong bulatan
17 Langkah Membuat Gitar Akustik
- Memilih Kayu
- Pemangkasan dan Pemasangan Potongan Kayu
- Lubang bunyi, Roset, dan Jalur Inlay Kembali
- Memasang Bracing
- Membuat acuan dan lenturan sisi
- Membuat Kerfing Strips dan Tail Piece Inlay dan Fitting the Leher
- Memasang dan Mengikat Badan
- Menyediakan Leher
- Membuat Peg Head Pegangan
- Membuat papan Fret
- Melampirkan papan Fret
- Membuat Trak Rod Pelindung Pelindung
- Membuat Pick Guard
- Melampirkan Jambatan
- Penamat
- Melampirkan Jambatan II
- Langkah Akhir
1. Memilih Kayu
Memilih kayu untuk digunakan untuk badan adalah punca kebingungan. Buku ini mengesyorkan kayu tertentu: Sitka spruce untuk bahagian atas dan rosewood untuk belakang dan sisi. Menjadi pemberontak, saya tidak mahu melakukan itu, jadi saya memilih kayu yang berbeza. Terdapat banyak bertulis tentang kayu nada yang berbeza dan bagaimana ia mempengaruhi bunyi gitar. Penyimpangan daripada jenis nada biasa yang popular adalah bidaah kepada sesetengah pembuat, sementara yang lain menganggapnya sebagai tanda kreativiti. Sebaik sahaja anda fikir anda mahu menyimpang dari norma, memutuskan apa kayu yang digunakan boleh menjadi tugas yang menakutkan. Kos adalah pertimbangan yang besar bagi saya, kerana sesetengah hutan boleh menjadi sangat mahal.
Saya memilih cedar merah "sinker" barat untuk bahagian atas (atau papan bunyi, seperti yang dipanggil) dan claro walnut untuk sisi dan belakang. Saya membeli kedua-dua pembekal di eBay. Bahagian atas cedar sepatutnya mencipta bunyi "hangat". Saya tidak tahu apa maksudnya, tetapi ia tidak kelihatan seperti perkara yang buruk kepada saya. "Sinker" bermakna ia berasal dari log kayu cedar yang diselamatkan dari tasik atau sungai dan oleh itu mungkin agak lama. Ide itu merayu kepada saya. Walnut Claro sangat digambarkan walnut dari Northwest Amerika. Walnut secara amnya sepatutnya sama dengan rosewood atau mahoni. Ia dikatakan mencipta bunyi yang cerah. Saya tidak tahu apa maksudnya, tetapi "hangat dan terang" kedengaran suara saya. Saya juga suka warna walnut kaya dan gelap dan hakikat bahawa kayu yang saya pilih tidak eksotik atau diimport.
Saya membayar kira-kira $ 30 untuk cedar atas dan kira-kira $ 75 untuk sisi walnut dan belakang. Bergantung pada jenis dan gred kayu (A hingga AAAA) anda boleh mengharapkan untuk membayar dari kira-kira $ 25 hingga beberapa ratus untuk bahagian atas dan dari kira-kira $ 60 hingga beberapa ratus untuk sisi dan belakang.
Saya berasa puas bahawa saya telah memulakan projek itu dan membuat beberapa keputusan, yang kadang-kadang merupakan bahagian yang paling sukar untuk memulakan sesuatu projek baru. Jadi pada ketika ini saya mempunyai kayu untuk bahagian atas, belakang, dan sisi.
2. Pemangkasan dan Pemasangan Pieces Kayu
Masa untuk menyelam masuk Lembaga bunyi dan kayu belakang tiba, masing-masing dalam dua bahagian yang perlu disatukan. Adalah wajar untuk meminimumkan keterlihatan garisan gam, jadi kelebihan kayu itu perlu dipotong rata dan juga, untuk menjadikannya sesuai dengan ketat.
Buku saya disyorkan menggunakan satah blok. Saya mempunyai beberapa blok pesawat, tetapi mereka membosankan dan saya tidak pernah benar-benar sangat mahir menggunakannya untuk lebih baik, kerja terperinci. Keluarkan banyak kayu, ya, okay, saya baik dengan itu, tetapi membuat tepi sempurna rata-tidak dalam set kemahiran saya.
Saya mengapit kertas pasir ke permukaan rata dengan blok sudut kanan kayu yang panjang (yang juga diapit ke permukaan) untuk menyelesaikan kerja ini. Pemikiran saya adalah bahawa jika saya berlari tepi setiap keping kayu ke belakang dan ke atas di atas kertas pasir dan di sepanjang blok kayu, pinggir akan berakhir datar. Jadi saya fikir.
Masalah dalam melukis kayu ke belakang adalah bahawa saya memberikan tekanan yang tidak sekata ke atas kayu. Apabila saya meletakkan tepi keping kayu saya bersama-sama, dan memegang mereka sehingga cahaya, saya melihat cahaya datang walaupun sendi. Anda tidak sepatutnya, jika anda mempunyai sendi yang sempurna. . . jadi mereka berkata.
Saya meneruskan proses ini tetapi masih tidak dapat membuat gabungan "sempurna". Saya terpaksa mengumpul bahagian-bahagian permukaan bersama dengan tangan sehingga saya mendapat cukup baik. Saya masih melihat cahaya lemah melalui bahagian sendi, tetapi saya tahu saya tidak akan mendapat lebih baik dengan meneruskan.
Untuk memotong kepingan kayu bersama-sama, saya meletakkan dua kepingan panjang dan persegi kayu (2 x 4 kaki, 3/4 "tebal) di permukaan rata saya dan memegangnya di tempat dengan pengapit. Jarak antara ini sedikit kurang daripada akhir jarak di kedua-dua bahagian yang disatukan Apabila tepi setiap keping kayu diletakkan di atas bingkai dan kemudian diturunkan di tengah sendi, terdapat tekanan yang mencukupi untuk memegangnya dan memecahkan beberapa gam Titebond Asli. berat di atas ke kayu untuk menahannya.
Sebaik sahaja gam telah ditetapkan selama sehari, sudah tiba masanya untuk membuat papan bunyi dan kembali ketebalan yang tepat. Buku saya mencadangkan 2.5mm untuk bahagian atas dan 3mm untuk bahagian bawah, tetapi ia tidak memberitahu saya akibat, kesukaran, atau kekurangan meninggalkan mereka lebih tebal atau menjadikannya lebih nipis.
Buku ini mencadangkan cara untuk mendapatkan kayu dengan ketebalan yang sepatutnya ialah menggunakan pelet ketebalan atau alat penyadap dram-dua alat yang tidak saya miliki. Ia juga berkata saya boleh menggunakan pesawat tangan. Itulah sesuatu yang saya tidak cuba kerana. . . baik anda tahu tentang kemahiran saya dengan pesawat blok, atau kekurangannya, dan semua pesawat saya terlalu membosankan, dan saya tidak mahu mengasah mereka.
Saya membuat keputusan untuk mencuba pengamplasan tangan. Dengan pelekat simen getah, saya melampirkan sekeping 80 grit kertas pasir pada sekeping rata papan lapis 8 x 10 inci, di mana saya mengikat pemegang mentah. Saya meletakkan kayu longgar di antara dua blok panjang kayu yang diapit ke permukaan rata saya. Di hujung kayu, untuk menyimpannya di tempat sementara saya menolak dan menarik blok pengamplasan, saya mengepung sebatang kayu yang tipis di satu hujung dan kayu pengukur aluminium di sisi yang lain.
Saya mula menjalankan blok pengikat buatan saya di seberang kayu, membaling kayu ke atas dari satu ke ujung ke satu sama sekali untuk mencuba dan menyimpan pakaian seragam. Saya terpaksa mengeluarkan 2 hingga 3mm ketebalan. Ia mengambil masa yang lama. Masalahnya adalah bahawa dalam melukis blok pengamplian dan sebagainya, saya memberi tekanan tidak sekata, menyebabkan beberapa tempat menjadi lebih nipis daripada yang lain.
Walau bagaimanapun, ia tidak mengerikan, dan ketika saya mendekati dimensi akhir, saya berhenti. Saya fikir saya akan meninggalkan beberapa ketebalan untuk menyelesaikan pengamplasan.
Saya menggunakan proses yang sama untuk mendapatkan kayu sampingan dengan ketebalan yang tepat. Saya cuba kurang dari 2 mm kerana bahagian-bahagian yang diperlukan lenturan dan kayu nipis lebih mudah dibengkokkan.
Saya menggunakan rancangan yang datang dengan buku untuk mengesan separuh bentuk badan ke sekeping kadbod dan kemudian memindahkannya ke lembaran kecil 1/8 inci tebal plastik polikarbonat yang jelas untuk digunakan sebagai templat. Mencari gam bersama di bahagian atas dan bawah kayu, saya menggunakan templat untuk mengesan bentuk badan gitar di atas kayu. Perkara baik perkakas gam tidak begitu sempurna sehingga saya tidak dapat mencari garis tengah. Seterusnya, saya memotong kayu untuk membentuk dalam 1/4 "garisan dengan saw sawit.
Satu lagi langkah lengkap!
Kebimbangan saya mula membina, bagaimanapun, memikirkan langkah seterusnya. Bagi mereka, jika saya membuat kesilapan terlalu besar, tidak akan ada cara untuk memperbaikinya.
3. Lubang Bunyi, Roset, dan Strip Belakang
Sekarang keadaan semakin serius. Masa untuk memotong lubang dalam soundboard. Saya mencari blog dan mengetahui bagaimana orang lain mencapainya. Ia kelihatan seolah-olah alat rotary berkelajuan tinggi dan bit router akan memberi saya hasil yang terbaik. Saya melihat alat Dremel, tetapi selepas membaca ulasan saya membeli 
Untuk pembelian saya dari Amazon, saya menambah
Memotong Lubang Bunyi
Saya melapisi pelan kertas di atas papan bunyi cedar dan menandakan pusat lubang bunyi dengan menekan taktik ke dalam kayu. Kemudian saya menggerudi lubang perintis yang sedikit lebih besar daripada diameter pin pivot pemotong bulatan. Saya melakukan perkara yang sama pada sekeping papan lapis dan membuat lampiran untuk diameter dalaman rosewood dan rosal abalone yang saya beli (juga dari Amazon). Buku ini mencadangkan memanjangkan pelapis tipis (hiasan) untuk roset itu, tetapi saya menyukai penampilan yang ini dan menganggapnya lebih mudah untuk digabungkan.
Selepas mengukir bulatan diameter dalaman dalam kayu sekerap, saya memeriksa kedalaman dan garis pusat dan menandakan alat pemotong bulatan tangan dengan penanda tetap. Kemudian saya memotong diameter luar dan semua bahan di antaranya dan diameter dalamnya, memeriksa kelopak kemas, dan menandakan lengan pendakap. Saya melakukan perkara yang sama untuk diameter lubang bunyi pada kayu bekas. Saya kini mempunyai tiga tanda pada alat untuk pelarasan.
Saya mula dengan diameter dalaman, kemudian di luar, kemudian mengeluarkan kayu di antara, dan kemudian memotong lubang bunyi. Bahagian atas siap untuk rosette. Seperti yang ternyata, ini TIDAK cara terbaik untuk melakukannya. Saya sedikit pada tanda tangan, menyebabkan diameter luar untuk inlay yang sedikit terlalu besar. Saya sepatutnya memindahkan pemotongan ke papan bunyi sebaik sahaja saya memasang jig pada kayu bekas sebelum memindahkannya.
Mengisi Sekitar Rosette
Ini adalah yang pertama dari apa yang menjadi banyak kesilapan. Saya menambah mengisi di sekeliling rosette yang terdiri daripada gam super dan walnut mengumpul debu, yang saya banyak. Saya melekatkan gam super dengan kepala pin, menjatuhkan secubit debu di atas, dan kemudian disandarkan dengan serta-merta dengan 240 pasir kertas pasir. Saya mengulangi proses sehingga jurang itu diisi, tetapi isi masih kelihatan sedikit kasar.
Menambah Inlay Kembali
Selalunya terdapat jalur hiasan yang dilayangkan di bahagian belakang untuk menutup jahitan. Saya fikir saya akan memotong jalur potongan maple keriting dari potongan sekeping termasuk sebagai pembungkusan dengan susunan belakang dan kayu sebelah. Saya mahu meletakkan jalur nipis, hitam dan putih yang menonjol di sepanjang setiap sisi jalur maple, jadi saya mengarahkan saluran untuk jalur maple. Sesuai sempurna, kelihatan bagus. Kemudian saya meluaskan saluran untuk jalur aksen. Kejayaan lagi, saya fikir.
Inilah masalahnya: Bahagian belakang adalah kira-kira 2.5 - 3mm tebal dan jalurnya adalah kira-kira 2mm + lebar, jadi saluran inlay adalah cetek. Jalur aksen sempit tidak akan tinggal di saluran cetek. Kini saya mempunyai saluran yang terlalu luas, jadi saya memutuskan untuk membuat jalur aksen saya yang lebih luas dari mulberi yang saya potong beberapa tahun lalu. Ia adalah warna kekuningan.
Semasa meluaskan saluran untuk jalur baru, saya secara tidak sengaja menggugurkan jalur maple yang saya sudah terpaku, tetapi saya teruskan. Sebaik sahaja jalur mulberry kuning baru terpaku, saya menyamar dan menyandarkan bahagian belakangnya, secara tidak sengaja menyusun secara menyeluruh jalur maple dan mulberry pada satu hujung. Saya tergoda untuk mengakhiri projek itu dan ke sana, tetapi saya memenuhi selangkah dan memutuskan mungkin meletakkan sepucuk punggung pada bahagian hilang dari jalur aksen. . . atau tinggalkannya untuk watak.
4. Mengasah
Di dalam gitar akustik terdapat pengambilan untuk bahagian atas dan bawah. Saya percaya ini hanya untuk membuat kayu nipis lebih kuat, tetapi kedudukan penyokong, ketebalannya, dan sifat-sifat kayu boleh menjejaskan bunyi.
Buku saya memanggil Sitka spruce bracing. Saya tidak mempunyai Sitka spruce dan saya tidak akan membeli pemotongan Sitka spruce sebelum dipotong, jadi saya memutuskan untuk menggunakan cedar. Mungkin ini akan menambah "kehangatan bunyi." Saya membeli sekeping 5/4 geladak dek yang kelihatan seperti ia mempunyai sebahagian besar bijirin berjalan secara longitudinal. Kemudian saya mengikuti pergerakan yang ditunjukkan dalam rancangan untuk memotong keping papan dari meja saya, cuba memelihara biji benih.
Saya mengesan pola corak di bahagian belakang bahagian atas dan bawah badan. Sebelum merapatkan lengkungan, saya "secara strategik" mengeluarkan beberapa bahan dengan bit sander mini-drum untuk alat putar saya, untuk membolehkan kekuatan untuk kekal tetapi menghapuskan sebahagian besar bunyi mematikan. Bunyi seperti saya tahu apa yang saya lakukan, bukan? Saya tidak.
Buku ini juga mencadangkan melengkung pengaman untuk memberikan bahagian atas dan belakang gerbang sedikit. Sekarang ia tidak mencadangkan radius untuk gerbang itu, tetapi ia mengatakan bahawa anda boleh mengelakkan ini dengan bahagian atas dan hanya menjadikannya rata, yang saya lakukan.
Saya menambah radius sedikit ke bahagian bawah dengan membuat templat pada kayu tipis nipis. Saya meletakkan pengisar logam di antara kuku penamat yang didorong ke papan kerja saya rata untuk pusat, kemudian satu inci sembilan inci ke kedua-dua ujung pendakap terpanjang dan 1/4 "di bawah kuku tengah. Kemudian, saya melenturkan penguasa logam antara kuku, mengesan garis ke kayu templat, dan memotongnya pada jalur saya melihat untuk memindahkan ke arah belakang. Saya menyandarkan penyambungan ke garis melengkung dengan drum menggiling sedikit di dalam gerudi saya.
Clamping dan perekat pada bahagian atas diperlukan pelbagai kaedah penjiplakan kreatif, sambungan dan baji. Belakang memerlukan kaedah yang sedikit berbeza, kerana pengaman sedikit melengkung. Semuanya seolah-olah bekerja tetapi, tetapi saya akhirnya mengeluarkan lebih banyak palang pengaman sebelum melekatkan seluruh tubuh bersama-sama, ketika saya membungkuk dan mengetuk papan bunyi, mendengar sebarang bentuk resonans.
Okay, buat beberapa kemajuan. Tertanya-tanya jika cedar bracing akan berfungsi dan jika kayu itu nipis cukup untuk membuat badan "menyanyi."
5. Membuat Mold dan Membengkokkan Bahagian
Membuat Acuan
Lekapan, atau acuan, diperlukan untuk memegang bahagian atas, belakang, dan bahagian di tempat semasa mereka terpaku bersama. Buku yang saya ikuti mencadangkan dua kaedah untuk membina acuan: Satu adalah untuk memotong bentuk badan menjadi beberapa kepingan kecil, tebal papan lapis dan gam mereka bersama-sama, mengakibatkan tebal, 4-inci tebal, perlawanan. Yang lain ialah menggunakan dua helai papan lapis yang dipisahkan oleh spacers. Inilah kaedah yang saya pilih. Ia memberikan saya kesempatan untuk menggunakan piler-Piler-Cable nailer selesai bahawa jiran saya ditemui di sampah dan memberi saya memerlukan pembaikan.
Saya menggunakan panel projek 3/4 ", 2 'x 4' dari Home Depot dan sekeping potong 2 x 4 dipotong untuk saiz untuk spacer. Ini memberi saya acuan 24" x 24 ", yang dihiris separuh dan kemudian digerat bersama-sama lagi dengan sambungan tab. Bentuk gitar sedikit tidak sekata, tetapi hanya sedikit.
Membengkokkan Sisi
Sekarang untuk membongkok sisi. Saya membaca bahawa ini boleh menjadi satu langkah yang menakutkan dalam mana-mana projek, dan sesungguhnya ia adalah. Ia dicadangkan dalam buku ini, dan dalam banyak blog, menggunakan besi lentur. Ini pada dasarnya adalah sepotong tiub yang dipanaskan hingga beberapa ratus darjah, di mana kayu sisi tipis dapat bengkok ke bentuk yang diinginkan dalam langkah-langkah tambahan kecil, menggunakan bentuk dalam acuan sebagai panduan untuk membandingkan kemajuan lenturan anda.
Pertama, setiap lenturan kayu memerlukan stim. Ini dicapai dengan merendam kayu selama beberapa jam di dalam air dan kemudian memohon haba. Kelemahan yang saya lihat dengan menggunakan besi membongkok, walaupun kaedah tradisional, adalah:
- Saya tidak mempunyai satu. Saya boleh buat satu. Beberapa cadangan boleh didapati jika anda mencari dalam talian. Ada yang kelihatan sederhana dan pintar manakala yang lain, eh. . . Saya tidak pasti. Saya boleh membeli satu untuk beberapa ratus dolar. Ahhh, saya tidak fikir begitu.
- Membuat bentuk yang tepat seolah-olah sukar dengan kaedah ini.
- Kayu dengan mudah boleh dibakar, dan boleh jadi saya.
Saya membaca banyak dalam talian mengenai langkah ini, pergi berulang-ulang atas keputusan saya sebelum saya sebenarnya melakukannya. Saya telah membongkok beberapa kayu berjaya ketika membina kanu dan kayak saya menggunakan kaedah yang berbeza. Akhirnya, saya memutuskan untuk menggunakan lekapan lenturan yang diperbuat daripada kepingan sekeping yang dipotong daripada kayu lapis acuan, yang kebetulan menjadi bentuk badan gitar. Saya membina perlawanan dengan dua kepingan papan lapis berbentuk, dipisahkan oleh spacer. Kemudian saya menutup permukaan lenturan dengan berkelip aluminium. Saya juga menambah sekeping kayu bulat dengan mata-bolt dan kacang sayap untuk membantu memegang kayu sisi terhadap acuan pada pinggang yang sangat melengkung di dalam badan.
Untuk mencipta stim, saya membina kotak kotak kecil dengan lubang di dalamnya untuk memasukkan wap. Steam telah dibuat menggunakan periuk kopi lama, dengan sekeping kecil tembaga tembaga menggantikan bubbler kaca, bahawa di atas sebuah perkampungan kecil. Saya membaca bahawa apabila mengukus walnut, kadang-kadang figuring di kayu menjadi pudar. Saya mengambil keputusan untuk melakukannya dan juga merendam kayu dalam air terlebih dahulu.
Sebaik sahaja bahagian yang dibengkokkan berada di dalam kotak stim selama beberapa minit, dan terdapat banyak stim yang melarikan diri dari sendi, saya perlahan-lahan menampan kayu ke acuan. Ia membongkok dengan mudah. Saya gembira, begitu juga lega. Keesokan harinya, saya meletakkan bahagian pertama dalam perlawanan acuan dan mengepungnya, kemudian bergerak ke sebelah. Ia berjalan lancar juga. Saya mengikatnya ke dalam acuan dan biarkan mereka kering selama beberapa hari.
Semua baik. . . kecuali apabila saya mengeluarkan sisi dari acuan saya mendapati saya terlalu agresif dengan pengapit dan sedikit cacat salah satu sisi dengan menyebabkan lekukan yang ketara dari kayu. Saya cuba membasuh semula dan mengepelkannya dengan hanya sedikit kejayaan.
Pemangkasan dan Pemadam
Langkah seterusnya adalah untuk memangkas sampingan panjang dan gam mereka bersama-sama dengan blok leher dan blok bawah. Blok leher pertama dipangkas pada saiz. Ia datang dengan leher maple yang saya beli (lebih banyak lagi pada masa itu.) Blok bawah datang dari panjang 3/4 "maple yang saya beli di Depot Home.Ini empat keping telah terpaku kemudian diapit di acuan. menyerupai badan gitar, dan sisi-sisi yang diperlukan untuk tirus dengan lengkung secara beransur-ansur dari bahagian bawah ke arah blok leher, itulah sebabnya ia dipangkas lebih awal. Saya membuat templat dari 1/8 "papan keras, dengan spacer spacers terpaku pada sesuai dengan bahagian luar badan. Saya meletakkan pasak dalam lubang di bahagian dalam acuan untuk memegang bahagian atas di atas permukaan atas, tahap dengan template pada satu hujung dan di atas template pada hujung leher. Kemudian saya menggunakan pesawat blok kecil untuk mengalihkan bahan sampingan agar sesuai dengan tirus.
Terdapat banyak peluang untuk membuat kesilapan yang tidak dapat dipulihkan di sini, tetapi untunglah kesilapan yang saya buat hanya akan mempengaruhi estetika, dan tidak berfungsi. Impian saya tentang gitar yang cantik, tangan, yang berkualiti tinggi, secara beransur-ansur berkurang menjadi satu gitar buatan tangan yang berfungsi dan mempunyai banyak "watak".
Imej yang lebih rendah adalah gitar Willie Nelsons "Trigger, " dengan cara. Ia adalah akustik Martin N-20 yang diselubungi autograf. Sekurang-kurangnya saya berharap lombong akan berbunyi baik-baik saja dan tidak akan berakhir sebagai satu sekeping sekeping hiasan kayu yang dilekatkan bersama-sama.
6. Kerfing Strips, Tail Piece Inlay, dan Fitting Neck
Strip Kerfing adalah jalur kayu panjang, biasanya mahonany atau basswood, yang menambah kekuatan dan ketegasan apabila terpaku pada tepi bahagian dalam badan. Saya boleh membuat saya sendiri, tetapi saya memutuskan untuk membeli mereka dari Stewart-MacDonald kerana mereka agak murah ($ 3.20 sekeping untuk jalur 15 inci, saya memerlukan empat).
Pertama saya merendam jalur di dalam air selama beberapa jam untuk menjadikannya lebih fleksibel. Kemudian saya menggunakan manik gam Titebond yang murah hati dan meletakkannya di sepanjang tepi satu sisi badan dengan kira-kira 1mm menonjol. Mereka diadakan di tempat dengan pakaian pin digerakkan pada setiap 1/2 inci atau lebih. Selepas gam kering, saya memberikannya sehari dan membalik badan, kemudian melakukan perkara yang sama ke sisi lain. Keesokan harinya saya memangkas jalur yang menonjol sedikit supaya mereka rata dan siram dengan tepi sisi. Saya juga menambah beberapa jalur menegak kecil ke sisi. Tampak cantik, saya fikir.
Buku Kinkead mempunyai bab tentang membuat leher dan memasangnya. Saya melirik bab ini dan memutuskan untuk melakukan sesuatu yang berbeza (tidak menghairankan.) Saya tidak mahu menghabiskan masa mengukir leher dan sendi dovetail yang diterangkan, jadi saya membeli leher pra-diukir dari Penta Guitar Works di eBay. Lelaki ini mempunyai beberapa gaya, pilihan kayu, dan skala yang ada. Saya kagum dengan leher yang saya terima. Ia adalah bolt di leher dalam maple api (apa yang saya panggil maple keriting) dan ia termasuk saluran rod truss yang dihalakan, blok pemasangan leher, dan kepala pasak besar sesuai untuk hampir apa-apa reka bentuk.
Sekarang saya terpaksa memikirkan cara melekat lehernya. Saya mendapati beberapa arahan yang bagus dalam talian.
Saya mengarahkan bahagian yang tepat (hex head bolts, washers, dan insert) dari McMaster-Carr. Saya sudah bersedia untuk pergi, tetapi langkah ini menakutkan kerana saya perlu tepat. Bukan untuk saya.
Pertama, saya memotong kayu panel tepi yang menutupi mortar blok leher dan kering pada lehernya. Sebilangan kecil pengamplasan diperlukan. Kemudian saya menandakan kedudukan untuk dua lubang pada tenon leher. Saya menandakan blok leher, yang kini disambungkan ke badan untuk bersatu dengan lubang yang saya tandai di leher. Saya menggunakan pemerintah dan mendapati masalah: Arahan dalam talian menentukan panjang bolt untuk blok tanpa mortise. Saya mempunyai mortise, jadi bolt sepatutnya lebih pendek. Saya menggerudi lubang di tenon lebih mendalam daripada yang dinyatakan. Masalah selesai! Saya terpaksa menggunakan akhbar gerudi kecil saya dengan pangkalannya berbalik ke belakang untuk mendapatkan sesuatu yang berbaris dan memastikan lubang saya persegi dengan leher. Ini juga memerlukan beberapa kaedah penjepit kreatif.
Saya kemudian menggerudi lubang pelepasan untuk bolt di blok leher dan mengulirkan sisipan ke dalam lubang di tenon leher hingga kira-kira 1/16 "di bawah permukaan Masa untuk mencuba bolting pada leher Penjajaran sempurna Bahawa hampir tidak pernah terjadi. .
Batang kekuda adalah rod keluli panjang yang tertanam di leher yang boleh disesuaikan untuk meningkatkan atau mengurangkan ketegangan pada leher untuk menggerakkan sengit lebih dekat atau jauh dari fret. Sekiranya mereka terlalu dekat, mereka mungkin sibuk semasa instrumen sedang dimainkan. Jika mereka terlalu jauh, bermain menjadi sukar.
Saya fret atas apa yang perlu dilakukan (pun bertujuan). Terdapat banyak pilihan, dual rod persegi yang tersedia dari pembekal yang berbeza. Saya memilih tong gaya Gibson asas dengan kacang pelarasan yang dimaksudkan untuk berada di kepala pasak dan ditutup dengan plat nipis. Ini biasa dengan gitar elektrik. Leher saya mempunyai telaga di kepala pasak yang diukir untuk ini. Batangnya lebih panjang daripada yang saya perlukan, diapit pada satu hujung dan dengan satu kacang pelarasan tembaga dan satu kacang keluli silinder. Batang itu bertujuan untuk dipotong panjang dan diikat. Nut silinder itu dimaksudkan untuk masuk ke ujung atas leher. Bukan apa yang saya buat. Saya memotong rod dan mengikatnya dengan benang 10-32 dan meletakkan kacang silinder di dalam gitar di belakang blok leher. Penangkapan saya di dalam badan dipotong dengan lubang, direka untuk menyesuaikan ketegangan dari dalam badan. Bukan apa yang akan saya lakukan. Saya juga memotong jalur oak tipis untuk mengisi saluran leher di atas batang kekuda. Ini akan ditambah apabila saya memasang leher secara kekal.
Hujung ekor badan, di mana kedua-dua belah pihak bertemu dan membuat jahitan, selalunya ditutup dengan jalur kayu yang terompak. Saya memutuskan untuk menggunakan kayu mulia kekuningan. Saya menggunakan alat putar B & D saya dengan 1/8 "bit router untuk mengukir saluran inlay. Saya menggunakan jalur kayu sebagai panduan yang dikunci ke badan untuk mendapatkan bentuk segi tiga yang saya mahu.
Berdasarkan percubaan saya untuk mengarahkan jalur inlay untuk bahagian belakang, saya lebih berhati-hati kali ini. Ternyata tidak terlalu buruk. Biasanya inlays ini mempunyai jalur aksen di sekitar mereka, tetapi ingat. . . ini adalah gitar asas, hanya sedikit lebih daripada sekeping berwarna-warni kayu terpaku bersama.
Ia mula kelihatan seperti gitar dan saya mula berfikiran, cuba memelihara pemikiran positif tentang bagaimana ia akan menjadi bunyi.
7. Memasang dan Mengikat Badan
Sekarang datanglah masa untuk memasang badan, dengan kata lain lem atas dan bawah ke sisi. Kedua-dua bahagian atas dan bawah perlu kira-kira 1/4 "lebih luas dari sekeliling lebarnya, saya bermula dengan bahagian atas. Meletakkan sisi badan ke belakang papan bunyi dan menyelaraskan garisan tengahnya, saya menandakan tempat-tempat di mana yang bertentangan dengan kerfing Kemudian saya menandakan penahan di mana ia dilanjutkan di luar badan Saya memotong penahan pada tanda supaya ia sesuai di dalam badan gitar dan juga memotong kerfing di mana penyokong akan menghubunginya .
Saya dengan berhati-hati menggunakan alat putar B & D saya dengan 1/8 "bit router untuk melepaskan kelegaan untuk hujung bracing Saya menggunakan pisau Exacto untuk memotong hujung menunda pergi Keringkan bahagian atas ke sisi selepas ini kelihatan baik-baik saja, tetapi saya sepatutnya melihat jauh lebih dekat.Saya mengikat beberapa epoxy / sanding campuran debu di kawasan-kawasan keroking yang dipelok kerana saya mahukan sambungan yang kukuh. Saya memendam manik Titebond yang murah hati ke atas ke kerfing dan ditekan papan bunyi, cuba menyelaraskan garis pusat.
Saya terpaksa memohon beberapa kaedah penjepit kreatif, tetapi ternyata saya harus menghabiskan lebih banyak masa untuk memastikan kerfing itu sempurna rata selepas saya merancang dan memastikan fit kering kelihatan betul. Selepas beberapa kesulitan, melekat baji di sini dan di sana, mengepal di mana saya boleh dan menggunakan kepingan kayu panjang yang menjangkau, saya berjaya mendapatkan bahagian atas terpaku. Terdapat beberapa jurang kecil di bahagian-bahagian pinggir kerana kekurangan kebosanan di puncak kerfing.
Saya menggunakan proses yang sama yang melampirkan belakang, tetapi ini lebih sesuai dengan buta dan ia mempunyai lebih banyak lengkung daripada soundboard. Daripada mengganggu dengan pengapit, saya datang dengan cara yang berbeza untuk mengetatkan belakang. Saya menandakan garis besar badan itu pada sepotong 1/4 "papan lapis dan memotongnya kira-kira 1/2" di dalam garisan. Seterusnya saya menggerudi lubang pelepasan untuk 2-1 / 2 "longwall skru panjang kira-kira 2 inci selain sepanjang jalan dan kira-kira satu inci di luar garis. Kemudian saya menandakan lubang di permukaan acuan dan menggerudi lubang yang lebih kecil untuk memacu skru ke dalam Saya terpaku pada sekeping hardboard berbentuk gitar yang tersisa daripada templat saya.
Selepas mengaplikasikan gam dan hal-hal yang terlaris yang saya dapat, saya mengacaukan papan pengemasan saya. Seolah-olah bekerja okay, tetapi kerfing sepatutnya telah dirancang pada sudut yang lebih rendah daripada rata. Saya juga melihat jurang di antara blok leher dan belakang. Saya mungkin tidak menjelaskan dengan tepat untuk lengkung belakang ketika saya memangkas blok leher. Saya fikir saya boleh mengisi jurang dengan shim dan lem.
Seperti yang ternyata, kelengkungan dalam penahan tidak menghasilkan sedikit cembung seperti yang sepatutnya. Ia agak cekung. Saya tidak tahu apa yang berlaku. Baiklah.
Mengikat Tubuh
Seterusnya datang satu langkah yang melibatkan penghala (dan kerosakan potensi semua kerja saya setakat ini jika saya tidak meneruskan dengan teliti.) Saya perlu memotong saluran di sepanjang tepi papan bunyi dan kembali untuk jalur mengikat. Saya rasa ini melindungi tepi gitar dari penyok dan juga menambah hiasan.
Saya memilih untuk menggunakan jalur kayu keras maple keriting. Plastik mungkin lebih mudah untuk bekerja dengannya tetapi saya peminat maple besar. Selaras dengan apa yang telah menjadi asas, tema plain-Jane gitar saya, saya memilih untuk tidak meletakkan pelek huruf tulen yang nipis di bahagian belakang. Saya meletakkan mereka di bahagian depan, yang bermakna saya memerlukan saluran dua langkah. Saya menyusun panduan laras yang diperbuat daripada kayu sekerap untuk penghawa tangan saya yang dipegang. Saya memikirkannya, cuba untuk memvisualisasikan proses itu, dan saya terus mengalami adegan-adegan ini yang melanda saya, tetapi saya sudah bersedia.
Pertama, saya terpaksa memotong pertindihan yang ditinggalkan di bahagian atas dan belakang. Saya memutuskan untuk memotong sebahagian besarnya dengan sebuah band melihat dan kemudian selesai dengan bit router potong siram. Semasa memotong dengan melihat band, sampingan itu secara tidak sengaja ditutup dengan gigi bilah di satu tempat kecil. Saya mengisinya dengan sedikit epoksi dan walnut yang mengumpul debu.
Malam sebelum saya cuba memotong saluran, saya bercakap dengan jiran saya dan akhirnya meminjam router trim tangannya. Perubahan akhir dalam strategi yang lengkap. Ia mempunyai panduan galas roller dan beberapa kemampuan penyesuaian halus. Saya menyiapkannya, mencubinya pada sekerap, dan 10 minit kemudiannya telah dialihkan saluran. Satu lagi bimbang di belakang saya.
Jalur maple telah merendam air dalam tab mandi sepanjang malam dan sekarang saya sudah bersedia untuk melekatkannya. Saya mula dengan kembali (tidak ada jalur aksen) yang lebih mudah. Memohon gel gam ke saluran itu, saya menekan dalam jalur maple dan memegangnya di tempat dengan pita, menanggalkan gam berlebihan semasa saya pergi. Saya menambah lebih banyak pita ke kawasan-kawasan yang kelihatan seperti mereka memerlukannya.
Apabila sudah selesai, saya membalikkan badan dan mula di hadapan. Melangkah cukup lancar setakat ini. Apabila saya sampai ke kawasan pinggang yang sangat melengkung, jalur maple saya yang kurus pecah. Tidak mempunyai yang lain saya meneruskan dan menggunakan banyak tekanan dan pita untuk memegang potongan patah di tempat. Selepas gam kering semalaman, saya melepaskan pita dan menemui beberapa masalah.
Pertama, saluran itu tidak cukup mendalam, memerlukan lebih banyak pengamplasan jalur untuk menjadikannya siram. Saya fikir kayu membengkak lebih daripada yang saya harapkan selepas merendam dan mungkin kedalaman saluran itu tidak mencukupi di beberapa tempat.
Kedua, kepingan-kepingan yang patah tidak duduk dengan ketat di saluran, meninggalkan sedikit jurang di antara jalur dan badan. Saya merancang untuk mengisi dengan gam dan mengikat debu dan terus bergerak.
8. Menyediakan Leher
Punggung leher dilanjutkan melewati badan, jadi ia perlu dipotong. Saya fikir saya akan membuat topi hiasan dari tiga keping kayu yang berbeza: mulberry, koa, dan maple. Saya memotong pantat leher panjang, kemudian mengesan bentuknya ke tiga keping kayu. Mereka dipotong dengan band melihat dan terpaku pada pantat. Ia sukar untuk mendapatkan mereka berbaris kerana gam licin.
Apabila sudah waktunya untuk memangkas dan pasir, saya dapati potongan yang saya buat pada punggung leher itu bengkok. Do-over. Kali ini saya terpaku tiga piagam hiasan bersama-sama dahulu.
Seterusnya, saya meletakkan lokasi penalaan pasak di kepala pasak. Saya membuat templat kertas dari pelan saya dan memeriksa jarak lokasi lubang dari sisi kepala pasak dengan seorang penguasa. Kemudian saya menggerudi lubang juruterbang kecil. Kepala pasak itu lebih panjang, jadi saya memotongnya lebih pendek dan menambah sedikit kontur hiasan di atas.
Selepas beberapa penalaan halus (pun dimaksudkan), mengeluarkan sedikit kayu dengan kertas pasir untuk membuat leher sesuai sebagai flush mungkin ke tubuh, saya mengeluarkannya dan menggunakan beberapa noda. Saya menggunakan noda Behlen American Walnut Solar-Lux NGR (non grain-raising). Saya mula-mula melakukan penampilan sedikit dengan 240 grit sehingga saya bosan memerah, kemudian bushed pada satu kot noda, meninggalkan kawasan papan fret tidak teratur. Selepas itu kering, saya pasir lagi dengan 240 grit dan disikat pada kot lain. Apabila kot kedua kering, saya menggosok leher dengan bulu keluli.
Setelah berpuas hati dengan penampilan, saya membaling lubang perintis untuk menerima kepala mesin Chrome Gotoh. Saya mengukur diameter mereka dengan mikrometer dan mendapati sedikit gerudi berhampiran dengan saiz yang sama (3/8 "). Saya menggerudi lubang ujian terlebih dahulu dalam kayu sekerap untuk memastikan ia tidak besar. Saya menggunakan alat reamer untuk membuat penala sepadan dengan keriting ke dalam lubang Masalah lain: Leher yang saya beli mempunyai keluk kecil di bahagian bawah bahagian belakang kepala pasak, menyebabkan set penalaan paling rendah untuk tidak meletakkan rata. Saya terpaksa melepaskan pelepasan, pasir dan noda semula kawasan itu.
Saya melompat pistol sedikit dengan mengotorkan leher. Saya terpaksa pasir semula dan noda ketika saya membuat inlay (seterusnya). Saya juga mendapati bahawa apabila saya menguji kelebihan kacang yang telah saya beli, lehernya terlalu besar. Lebih banyak pengamplasan dan penekanan semula. Juga, seperti yang saya dapat ketahui kemudian, lubang untuk penala adalah sedikit di tengah-tengah di satu pihak.
9. Peg Head Inlay
Saya mempunyai beberapa bilik yang tersisa di bahagian atas kepala pasak. Kebanyakan gitar mempunyai logo pembuat atau beberapa gitar adat yang mempunyai nama pembuatnya. Saya fikir tentang inlaying inisial saya, tetapi kerana ini adalah membina pertama saya dan saya telah mengacaukan lebih daripada sekadar beberapa perkara, saya tidak pasti saya sudah bersedia untuk menandatangani nama saya kepadanya. Saya membuat keputusan untuk membuat hiasan hiasan, jenis bintang atau bentuk salib daripada tiga jenis kayu yang berbeza.
Mula-mula saya menariknya di atas kertas dan berwarna di kawasan yang berlainan daripada inlay. Saya menyukainya, jadi saya memotong setiap helai kecil dan melekatkannya kepada beberapa kayu bekas yang berlaku dalam ketebalannya. Sebaik sahaja gam itu kering, saya memotong setiap helai menggunakan jalur saya, kemudian disandarkan ke bentuk "tepat". Saya meletakkan kepingan pada selembar stok kad dan melekatkannya ke tempatnya, pastikan untuk menggunakan banyak gam di mana kepingan itu dipenuhi.
Saya memotong persegi panjang di sekitar ikatan dan melekatkannya ke blok kayu. Maksud saya adalah untuk pasir di bawah lapisan supaya semua kepingan yang berbeza adalah ketebalan yang sama. Saya mengosongkan blok dengan lengkungan yang dilekatkan pada blok pengamplasan yang besar yang telah diadakan di atas vise. Ini bekerja dengan baik.
Saya kini mempunyai tatah berbentuk seperti bintang, atau salib jika anda lebih suka, dan saya mengesan garisannya di kepala pasak. Seterusnya saya menggunakan pahat kecil untuk memotong, mengikis, dan menyesuaikan kayu keluar dari kepala pasak di mana inlay akan pergi. Selepas banyak percubaan sesuai dan lebih banyak mengikis, saya akhirnya terpaku pada inlay di tempat, sedikit di atas permukaan kepala pasak. Saya bercampur-campur beberapa serbuk grafit dengan gam Titebond dan mengikat inlay di tempatnya. Saya menyandarkannya dengan permukaan kepala pasak dan menghidupkan semula bahagian kepala pasak yang memerlukannya. Saya selesai dengan bulu keluli.
Ia bukanlah kesesuaian yang saya kehendaki-beberapa jurang kecil masih wujud-tetapi saya melakukan yang terbaik untuk mengisi dan bergerak.
10. Lembaga Fret
Membina papan fret adalah tugas yang memakan masa. Saya perlu membuat beberapa keputusan sebelum memulakan. Adakah saya ingin membeli sekeping rosewood kosong, memotong slot dan jejari permukaan saya sendiri, atau membeli papan pra-slotted dengan jejari? Saya memutuskan untuk membeli. Dengan cara ini, jejari di permukaan sepatutnya membuat gitar sedikit lebih mudah untuk dimainkan, jadi lembaga fret yang rata mungkin akan bekerja.
Keputusan kedua, adakah saya ingin meletakkan tepi mengikat di papan? Ya, saya fikir ia kelihatan lebih baik, tetapi ia membuat memasukkan wayar fret sedikit lebih sukar.
Keputusan ketiga, adakah saya ingin melampirkan papan fret ke leher sebelum atau selepas memasang wayar fret? Saya memilih selepas kerana saya mahu menggunakan akhbar gerudi saya sebagai tekan kekunci fret McGuivered dan saya memerlukan papan untuk menjadi rata. Lebih pada itu kemudian.
Perkara pertama yang perlu dilakukan adalah memotong papan fret untuk memadankan profil leher. Saya meletakkannya di leher meninggalkan sedikit ruang untuk kacang, kemudian mengepungnya ke leher, hanya mata-balling slot fret untuk perpendicularity. Saya kemudian mengesan leher di belakang papan dan juga arka lubang bunyi. Saya membuat keputusan untuk membuat bahagian bawah papan fret berhampiran lubang bunyi mempunyai arka yang sedikit. Saya rasa itu adalah keputusan keempat. Saya kemudian memotong papan fret sedikit di luar tanda dengan melihat band. Saya menggunakan pesawat tangan kecil untuk membersihkan tepi.
Seterusnya, saya memotong beberapa maple untuk sampingan yang mengikat beberapa sekeping yang datang dengan gitar saya belakang dan perintah kayu sampingan. Ia dipotong sedikit lebih luas daripada ketebalan papan fret. Saya kemudian menandakan ketebalannya di belakang papan fret dan menggunakan pesawat untuk mengeluarkan rosewood tambahan untuk membuat ruang untuk mengikat. Saya fikir menggunakan router trim untuk melakukan ini, tetapi memutuskan untuk berhati-hati dan melakukannya menggunakan kapal terbang dan kertas pasir. Keputusan yang kelima.
Mengikat maple kemudian terpaku dan diapit ke papan fret, sisi pertama, kemudian sekeping melengkung kecil di ujung papan di dekat lubang bunyi. Saya terpaksa menggunakan beberapa penjujukan yang lebih kreatif. Selepas gam ditetapkan, saya mengikatkan mengikat menggunakan kertas pasir.
Oleh kerana saya tidak melampirkan papan fret ke leher, saya perlu mengetepikannya ke leher dan menjadikannya sesuai dengan yang terbaik. Ini bermakna bahawa menguraikan beberapa dari noda. Saya perhatikan bahawa pengikatan itu menjadi lebih kurus di beberapa tempat daripada yang lain. Saya cuba untuk membetulkan ini, tetapi disyaki bahawa pengamplasan yang lebih berhati-hati akan diperlukan untuk menjadikannya siram apabila saya melekatkan papan fret ke bawah.
Saya menggunakan ¼ "Fortsener sedikit untuk melegakan titik-titik abalone fret. Saya menguji lubang titik di rongga drilled terlebih dahulu, kemudian hanya menggerudi setiap lubang dengan gerudi saya tekan kedalaman yang meninggalkan sedikit titik yang menonjol. Saya digerudi kemudian diuji, kemudian dibor lebih, dan diuji, kemudian lebih jika diperlukan untuk setiap titik. Saya menempelkan titik-titik di tempat itu dengan gam super, sedikit terlalu banyak, kemudian disandarkan kepada mereka siram sekali set gam. Saya menggunakan kaedah yang sama untuk titik sampingan kecuali saya menggunakan bit gerudi biasa dan hanya menganggarkan kedalaman yang saya perlukan, kemudian pasangkan mereka siram sebaik set gam super.
Saya membuat alat untuk digunakan dalam akhbar gerudi saya untuk kaedah untuk menekan dalam wayar fret. Itu hanya ¾ "abu sekerap lebar dengan ¼" bolt pada satu sisi, kepala terputus tentu saja. Saya menandakan lengkung radius 16 inci pada helai kecil dengan menggunakan blok jejari 16 "yang saya beli dari bekalan Stewart-MacDonald Luthier. Kemudian saya menggunakan gendongan itu untuk memotong kayu di bawah garisan.
Untuk setiap sekeping wayar fret, saya memotong panjang dengan 1/8 "untuk ganti pada setiap sisi papan fret. Kemudian, dengan pengisar Dremel dan fail kecil, saya mengeluarkan bahagian berduri di bawah dawai supaya tepi akan meletakkan di sebelah mengikat. Bekerja pada dua slot fret pada satu-satu masa, saya menggunakan fail kecil, persegi untuk memberikan setiap slot sedikit serong, kemudian mengetuk wayar ke bawah dengan tukul dan blok kayu cukup untuk memegangnya di tempat. Saya selesai menekannya dengan akhbar gerudi saya. Saya juga menggunakan sekeping kecil aluminium berkelip di antara kayu jig menekan dan wayar fret. Tidak pasti mengapa. Ia kelihatan seperti idea yang baik.
Sebaik sahaja semua fret ditekan, saya mengurangkan tepi dengan pemotong wayar dan memfailkannya dengan mengikat papan fret. Oleh kerana frets hanya dipegang di dalam slot oleh barbs, ada sedikit jurang yang tersisa di dalam slot. Saya lem super jahat ke dalam slot menggunakan tip cambuk, yang saya beli dari Stew-Mac. Tip-tip kecil yang berguna ini ke kanan pada hujung botol. Saya menggunakan beberapa lilin tampal pada setiap sisi dawai fret untuk mengelakkan dari melicinkan gam super ke atas kayu. Ini ternyata menjadi kucar-kacir. Lilin resipi kering putih, meninggalkan residu putih dalam bijirin kayu, dan saya merosakkan gam super pada kayu.
11. Mengemukakan Lembaga Fret
Pertama, slot yang mengandungi batang kekuda perlu diisi. Saya menggunakan jalur oak, kerana saya mempunyai sekeping nipis yang diletakkan di sekeliling. Saya melancarkan cove di satu sisi dan diisi dengan sealant silikon. Hanya manik kecil, untuk menjaga rod keluli dari bergetar. Kemudian saya melekatkan gam di tepi jalur dan mengikatnya di tempatnya. Sebaik sahaja gam kering, saya merancang dan menyandarkan jalur oak dengan permukaan leher.
Nombor salah: Saya sepatutnya menunggu untuk meletakkan kepala kuku kecil yang menjaga papan fret dari gelongsor sekitar saya perlu melakukan beberapa pengamplasan kecil untuk membuat permukaan tubuh sempurna siram dengan permukaan leher dan kepala kuku menghalangnya. Akibatnya, saya mempunyai sedikit jurang antara papan fret dan leher dan badan di kawasan itu.
Saya melekatkan gam di permukaan leher dan sedikit di papan bunyi (atas) di mana papan fret akan meletakkan dan mengepung leher, mengelap lem keluar dengan tuala kertas basah semasa saya pergi. Saya perlu menggunakan C-clamp untuk melampirkan papan fret ke badan kerana terdapat sedikit lekuk yang diperlukan kerana sudut belakang belakang leher. Saya berharap tali akan membersihkan frets di kawasan ini. Selepas gam kering, saya mendapati bahagian atas papan fret telah tergelincir ke tepi sedikit, walaupun saya telah cuba menghalangnya. Saya perlu melakukan beberapa pengamplasan dan kesan sentuhan noda.
12. Membuat Penutup Pelindung Rod Truss
Seperti yang saya nyatakan sebelum ini, pelarasan ketegangan untuk rod truss pada gitar saya terletak di kepala pasak, jadi ia memerlukan penutup. Saya membuat satu daripada kayu bekas yang saya perolehi dengan mengarahkan saluran cetek di kayu asas dan mengisi dengan kayu yang berbeza. Ia adalah bentuk yang mudah, tetapi sedikit lebih besar. Saya mempunyai beberapa kesukaran untuk membuat flush kacang atau di bawah permukaan, jadi penutup akan meletakkan rata. Saya terpaksa mengisar mesin basuh logam ke saiz yang lebih kecil dan juga mengeluarkan beberapa kayu untuk membuat kacang beruang menentang permukaan yang rata dan tidak menarik batangnya.
13. Membuat Penjaga Pick
Saya membuat keputusan untuk mengambil perjalanan sampingan, jadi untuk bercakap, dan membuat penjaga pilih. Saya mempunyai sekeping walnut dengan angka yang menarik dalam bijian, jadi saya menggunakannya.
Mula-mula saya membuat template kertas dan menetapkannya pada gitar untuk melihat bagaimana ia kelihatan. Seterusnya saya memasangkan walnut sekerap kira-kira 1/16 "dalam ketebalan, sudah cukup dekat Kemudian saya mengesan bentuk templat kertas ke kayu dan memotongnya dengan gergaji band dengan sedikit pengamplasan, tepi kasar hilang dan sedikit lagi pengamplasan menjadikannya sesuai dengan lingkaran lubang bunyi. Saya akan melampirkannya selepas selesai ... tetapi ketika penamat pengawal pick jatuh ke lantai dan ujung runcingnya sedikit berkurang, saya menyandarkannya, tapi sekarang adalah sedikit dari bulatan di ujung runcing.
14. Melampirkan Jambatan
Melampirkan jambatan mungkin salah satu langkah yang paling penting untuk mendapatkan hak dalam keseluruhan binaan. Jarak dari kacang harus tepat untuk mendapatkan intonasi yang tepat. Pusat ini harus tepat supaya rentetan itu tersebar secara merata di seluruh papan fret. Di sinilah hal-hal mula runtuh untuk saya. Anda mungkin berfikir, "Dude, mereka sudah hancur."
Saya membeli jambatan rosewood premier, pin, dan pelana di Amazon. Pertama saya meletakkan jambatan di papan bunyi dengan pelana di tempat dan memegang tali dari kacang ke pelana untuk memeriksa ketinggian tindakan (jarak rentetan yang ditetapkan di atas frets). Ugh !!! Rentetan itu keluar pada frets. Ini tidak boleh dimainkan. Saya sedar sudut leher terlalu tajam. Untuk menyesuaikan diri dengan ini, saya melakukan dua perkara. Pertama saya mencincang leher di mana ia bergabung dengan badan, menurunkan sudut. Saya menggunakan walnut mengadu debu dan gam super untuk mengisi sebarang jurang. Seterusnya, saya menambah lapisan walnut ke bahagian bawah jambatan untuk menaikkannya kira-kira 1/16 inci.
Saya mula-mula meletakkan sepotong pelukis biru pita di papan bunyi di mana jambatan akan duduk, dan meletakkan jambatan di atasnya. Sangat berhati-hati saya mengukur jarak dari kacang ke tepi jambatan. Saya perlukan 25.4 inci (25-3 / 8 = 25.375). Saya menggunakan panjang garis memancing yang ditiup dari kacang ke pin jambatan yang rendah E dan rentetan E tinggi untuk mencari yang berpusat. Kemudian saya menyusunnya dan memotong pita bawah untuk membentuk untuk memoles kayu semasa permohonan pernis. Saya sudah bersedia untuk memohon penamat. Saya akan membincangkan masalah dengan lokasi jambatan kemudian.
15. Menamatkan
Di mana saya mempunyai pasir - walaupun masalah di bahagian belakang dengan jalur tengah, saya menggunakan beberapa pelekat hiasan yang bertujuan untuk digunakan pada papan fret untuk mencuba dan menyembunyikan cacat sedikit. Saya memohon kemasan ini.
Saya memutuskan untuk menggunakan pernis instrumen Behlen bertali dalam tin semburan aerosol. Ia disyorkan untuk memohon pada kelembapan dan suhu rendah antara 60 dan 80F. Asap dari bahan ini berbahaya dan sangat tidak menentu. Saya menggunakan topeng respirator dan gogal semasa memohon. Memandangkan ini adalah bulan Februari apabila saya sampai pada langkah ini, saya membina gerai semburan kecil di garaj saya dari ganti papan lapis dan pelapis plastik di mana saya meletakkan pemanas elektrik dan cahaya. Ia juga disyorkan bahawa 10 lapisan pernis digunakan, dengan pengamplasan cahaya di antara setiap kot. Saya menggunakan empat lapisan Behner vinil sealer, pertama dengan pengamplasan cahaya selepas dua mantel pertama. Saya kemudian memakai tujuh lapisan pernis dengan pengamplasan cahaya di antara setiap tiga lapisan. Saya menunggu selama setengah jam di antara kot dan sehari di antara setiap tiga kot sebelum memerah.
Setelah membiarkan penamat itu mengeras selama seminggu, saya menyapu bahagian atas dengan kertas 1000 grit direndam dalam sekelip mata di dalam air dengan sedikit sabun Minyak Murphys. Saya hanya melakukan ini ke bahagian atas. Saya lebih suka penamat satin untuk sisi dan belakang, jadi saya hanya menggosok permukaan-permukaan dengan bulu keluli. Selepas menyapu air dari atas, saya menggunakan sebatian penyulingan lilin Penyu dari kedai bekalan auto untuk memoles penamat. Saya digilap dengan tangan dengan kain kapas, kemudian sekali lagi dengan pad buffing pada gerudi. Penamatnya kelihatan baik, tetapi jenis mentah. Ingat, saya menembak untuk melihat Willie Nelson itu.
16. Melampirkan Jambatan II
Apabila saya meletakkan jambatan di atas pita pelekat, saya memeriksa semula jarak dari kacang, tetapi kali ini saya menganggap pampasan itu. Pelana ditetapkan pada sudut untuk ganti rugi dan jarak dari kacang mestilah 2mm lebih lama daripada panjang skala (25.4) pada rentetan tinggi dan 6mm pada rentetan E rendah.
Saya telah mengukur jarak ke tepi jambatan. Malangnya pelana itu lebih daripada 2mm dari pinggir pada rentetan tinggi. Ini bermakna saya perlu meluncur jambatan, mendedahkan jalur yang belum terlalu sempit kayu yang belum selesai. Juga, topeng jambatan sedikit bengkok dan beralih sedikit di luar pusat. Darn! Darn! Darn!
Saya membuat pelarasan mengukur dari kacang ke pelana kali ini, kemudian menggerudi 3/16 "lubang untuk pin akhir, untuk memegangnya di tempat sementara saya melekatkannya. Saya mengukir bentuk jambatan atas dengan menggunakan pengisar tekan gerudi dram dalam blok kecil kayu, dan lubang pelepasan yang digerudi untuk pin.Aku menggunakan ini dengan padding sedikit untuk membantu mengepal jambatan itu semasa merapikan.Saya menenggelamkan badan gitar dengan sekeping kayu yang lebih panjang dan mengapit tepi ke gitar badan, menekan di blok jambatan.
Sekarang kembali menyentuh kemasan untuk menutupi kayu terdedah yang terdedah. Serangan bencana. Saya berakhir dengan larian dan perubahan warna dan juga pelarian dari roda buatan Dremel berhampiran kawasan jambatan. Semakin saya cuba membetulkannya, semakin buruk ia kelihatan. Saya fikir beberapa pelekat lebih teratur.
17. Langkah Akhir
Saya menyembur papan fret dengan dua lapisan minyak lama Lemon Inggeris dan memberikan jaket satu mantel, kemudian menggosok lebihan dengan tuala kertas. Saya melampirkan penjaga pilih dengan pelekat 3M bermuka dua. Saya memasang penutup hujung rod kekuda, sedikit luar pusatnya tentu saja. Apabila saya memasang penala, saya mendapati lubang saya menjadi sedikit. Terlambat untuk menetapkannya. Juga, kerana saya meletakkan penala terlalu dekat bahagian bawah kepala pasak, mereka perlu dipasang dengan terbalik, yang bermaksud untuk mengetatkan sengatan penala yang diperlukan untuk mengubah arah bertentangan dari tradisional. Okay, saya boleh hidup dengan itu.
Ternyata ketegangan tali melengkung leher, sedikit menimbulkan tindakan. Saya mungkin tidak perlu menaikkan jambatan seperti yang saya lakukan, tetapi saya pasti perlu memejamkan leher seperti yang saya lakukan. Saya memutuskan untuk meninggalkan tindakan itu sedikit tinggi sehingga semuanya diselesaikan. Ia tidak terlalu buruk. Ia hanya menjadikan perkara itu lebih sukar untuk dimainkan.
Kini tiba saatnya kebenaran: merangkul gitar dan berharap kedengarannya baik-baik saja. Saya hampir tidak mahu melakukan ini kerana saya fikir mungkin ia akan membosankan. Saya menggunakan tali sederhana Martin. Selepas saya menala dan memecahnya, saya terkagum-kagum bagaimana ia dibunyikan. Ia mempunyai bunyi yang kaya (agak hangat dan terang), dengan banyak sokongan. Saya memeriksa semua sengatan ke badan-tidak berdengung. Gitar ini mungkin agak kasar dan hodoh, tetapi bunyi yang indah kepada saya.
Saya gembira.
