Pada 1 Ogos 1942, Persekutuan Pemuzik Amerika (AFM) telah menyerang terhadap syarikat-syarikat rekod utama Amerika; anggotanya enggan merekam akibat pertikaian atas pembayaran royalti. Selepas 27 Oktober 1942, larangan rakaman telah diangkat untuk V-Disc yang dihantar ke luar negara untuk kepentingan tentera AS yang berperang dalam Perang Dunia II. (Ia juga membolehkan kesatuan untuk memainkan kad patriotik.) Lebih dua tahun sebelum mogok selesai sepenuhnya.
Kesatuan ini meminta royalti dibayar ke dalam dana kesatuan untuk pemuzik yang tidak bekerja. Pemberontakan melarang pemuzik kesatuan membuat rekod; mereka bebas melakukan siaran radio secara langsung atau secara konsert. James Petrillo, yang merupakan presiden AFM dari 1940 hingga 1958, telah menganjurkan mogok serupa pada tahun 1937 ketika dia mengetuai babak Chicago. Petrillo sebelum ini menentang semua rakaman, melihatnya sebagai pengganti pemuzik langsung.
Apabila tarikh itu hampir hampir, orang ramai berpendapat mogok akan dielakkan; kebanyakan surat khabar menentangnya. Tetapi menjelang akhir bulan Julai, orang menyedari bahawa ini bukan ancaman kosong. Sejumlah pemuzik yang dirakamkan pada minggu pertama bulan Julai, dan minggu terakhir bulan itu menyaksikan kegilaan aktiviti.
Tahun-tahun peperangan menimbulkan tekanan bagi semua orang, bukan sekadar pemuzik. Sejumlah perkembangan yang berkaitan dengan perang membantu mendorong kumpulan besar hari ke luar. Seperti yang tercatat di dalam buku Ken Burns, Jazz: Muzik Sejarah Amerika, pemadaman dan curfews menjadikan hidup sukar untuk kelab-kelab dan dewan tarian, dan akibatnya para pemuzik yang bermain di dalamnya. Cukai hiburan 20 peratus menghasilkan penutupan banyak ballroom. Pencatatan getah dan gas menyimpan bas band di luar jalan raya dan memaksa ramai pemuzik untuk mengembara di keretapi yang penuh sesak dengan askar-laskar. Kekurangan kekurangan rakaman berkurang, dan jukebox dan alat muzik telah dikeluarkan dari masa ke masa. Ramai pemuzik digubal.
A Fine Line
Semasa larangan rakaman ditujukan kepada syarikat rekod, Petrillo turut menyasarkan penyiar radio. Tetapi undang-undang antitrust melarang boikot menengah sedemikian, iaitu satu tindakan yang bertujuan untuk satu pihak untuk mempengaruhi orang lain.
Juga, kadar upah dan harga berlaku semasa perang, menjadikannya haram untuk merakam artis untuk merampas royalti baru.
Harry James dengan Frank Sinatra: "Semua atau Tidak Sama sekali"
Ban Rakaman 1942-1944
Syarikat-syarikat rekod pada mulanya melepaskan bahan yang direkodkan sebelum mogok, dan dicelup ke peti besi mereka ketika ini habis. Columbia sangat baik dengan penerbitan Semula Semua atau Tiada apa-apa . The Harry James Orchestra telah mencatatkan lagu pada bulan Ogos 1939 dengan Frank Sinatra muda. Nama penyanyi itu ditonjolkan dengan jelas pada penerbitan semula, yang menghabiskan 18 minggu pada carta, mencapai nombor 2 pada 2 Jun 1943.
Larangan rakaman mempunyai beberapa kesan yang tidak diduga. Salah satu hasil ialah percepatan trend dari swing to singers. Ahli sejarah Peter Soderbergh berkata, "Sehingga perang kebanyakan penyanyi adalah alat peraga. Selepas perang mereka menjadi bintang-bintang dan peranan kumpulan itu secara beransur-ansur subordinat. "
Vokalis adalah ahli Persekutuan Televisyen dan Seniman Amerika (AFTRA), dan bukan AFM, menurut The Encyclopedia of Strikes dalam Sejarah Amerika (Aaron Brenner, Benjamin Day dan Immanuel Ness, ed.). Oleh itu, syarikat rekod bebas untuk merekodkannya tanpa sokongan penting. Columbia amat berminat untuk mengeksploitasi kelemahan ini. Frank Sinatra telah ditandatangani pada label itu, dan dia adalah penyanyi paling hangat di tanah itu. Tanpa bahan rakaman baru, popularitinya mungkin mereput. Petrillo menuntut agar penyanyi menghormati mogok itu, dan AFTRA mengaku, tetapi tidak sebelum beberapa rakaman dibuat penyanyi seperti Perry Como, Bing Crosby dan Sinatra, yang disokong oleh kumpulan vokal.
Menurut Swing Music Net, rakaman penyanyi menghasilkan banyak keluaran suara vokal yang biasa-biasa saja. Di samping itu, pengeluaran rakaman vokal hanya merupakan faktor lain dalam penurunan populariti band swing.
Serentak dengan larangan rakaman, pemuzik seperti Dizzy Gillespie dan Charlie Parker sedang mengembangkan gaya baru jazz yang digelar bebop. Muzik mereka tidak pernah didengar oleh orang awam pada masa ini, dengan lubang yang dihasilkan dalam sejarah yang direkam pada masa seminal dalam perkembangannya.
Penyelesaian Ban Rakaman
Gerakan itu menekankan perpaduan syarikat rekod. RCA Victor dan Columbia dimiliki oleh konglomerat media besar yang boleh bergantung kepada keuntungan dari bahagian lain. Lain-lain, seperti Decca, adalah bebas, dan dengan itu lebih terdedah. Decca menamatkan mogok pada tahun 1943, bersetuju untuk membayar bayaran untuk rakaman yang dibuat dengan pemuzik AFM. Sekitar 100 label kecil diikuti pada awal 1944. RCA Victor dan Columbia menetap pada bulan November 1944, kerana mereka berada di bawah tekanan kompetitif dari syarikat rekod yang telah mencapai persetujuan dengan kesatuan.
Perjanjian untuk menamatkan mogok memerlukan syarikat rekod untuk membayar yuran antara ¼ sen hingga lima sen bagi setiap rekod yang berharga sehingga $ 2.00, dan 2.5 peratus daripada harga jika lebih daripada $ 2.00. Yuran yang bersamaan dengan 3 peratus daripada pendapatan kasar dinilai pada transkripsi perpustakaan, tetapi tiada bayaran dikenakan pada transkripsi komersil untuk penyiaran.
Ban Rakaman 1948
Di bawah kepimpinan Petrillo, AFM juga mengambil bahagian dengan penyiar. Pada tahun 1943 kesatuan melarang ahli-ahlinya daripada mengajar di Kem Muzik Nasional di Interlochen, Mich., Kerana NBC menyiarkan konsert pelajar tahunan. Petrillo melihat ini sebagai ketidakadilan kerana para pelajar tidak dibayar untuk melaksanakannya. Pada tahun 1944, AFM telah menubuhkan kempen kebangsaan untuk memaksa stesen radio untuk menggaji ahli muzik untuk memainkan cakera pada skala kesatuan. Tindakan ini menimbulkan kemarahan kedua-dua orang awam dan Kongres Partai Republik yang baru dipilih, yang mengadakan pemeriksaan pada tahun 1947, penyisihan pertama kesatuan buruh negara.
Yuran yang dikutip pergi ke Rekod dan Transkripsi Dana yang dibayar untuk beribu-ribu persembahan percuma untuk mana ahli muzik dibayar skala kesatuan. Rakaman boleh dimainkan semula tanpa penglibatan pemuzik, dan juga boleh mengambil tempat mereka. Kesatuan itu menyaksikan Rekod dan Transkripsi Dana sekurang-kurangnya sebagai ganti rugi separa untuk ini, menurut Tim J. Anderson dalam Membuat mudah mendengar: budaya material dan rakaman Amerika selepas perang .
Kesatuan itu mendakwa bahawa dana, yang mana lebih daripada $ 4.5 juta dinaikkan dalam tiga tahun sebelum ia dibuat menyalahi undang-undang oleh Akta Taft-Hartley, terpisah dari dana kesatuan lain dan tidak akan digunakan untuk membayar mana-mana bahagian gaji pegawai mana-mana. Kesatuan itu menekankan bahawa dana itu akan memberi manfaat kepada masyarakat, yang mana dana itu menyediakan 19, 000 konsert percuma.
Kongres meluluskan Akta Taft-Hartley pada masa yang sama, meminda Akta Hubungan Perburuhan Nasional untuk melarang kesatuan daripada memaksa majikan membayar perkhidmatan yang tidak dilakukan. Ini mengharamkan keperluan kakitangan minimum AFM. Akta tersebut juga membuat Rakaman dan Transkripsi Dana yang menyalahi undang-undang.
Larangan rekod AFM yang kedua telah berkuatkuasa pada 1 Januari 1948, dan bertahan selama 11 bulan. Akta Taft-Hartley telah membuatnya menyalahi undang-undang untuk membuat tuntutan, tetapi tidak menyalahi undang-undang untuk menolak rekod lagi. Syarikat-syarikat rekod bekerja lebih rapat bersama kali ini, dan mereka masuk ke mogok dengan backlogs kaya yang dihasilkan sebelum larangan. Larangan kedua berakhir apabila syarikat-syarikat rekod dan AFM bersetuju untuk meneruskan perjanjian royalti mereka, kali ini mewujudkan Tabung Amanah Prestasi Muzik yang bebas untuk menghindari Taft-Hartley.
Kelahiran LP dan 45
Ketika pemogokan kedua pemuzik bermula, Columbia Records menyediakan strategi yang mengubah cara muzik dijual dan dimakan. Seperti yang dijelaskan oleh Marc Myers dalam The Wall Street Journal, pengurusan Columbia menyedari bahawa isu itu bukan rekod-ia adalah radio.
Kesatuan tidak mempunyai masalah dengan jualan rekod yang menghasilkan aliran hasil. Tidak seperti drama radio bebas royalti, drama jukebox dan pembelian pengguna meletakkan wang dalam poket pemuzik. Menyedari ini, Columbia mengembangkan rekod lama (LP). Bermain pada 33-1 / 3 rpm, 12 "LP boleh memegang lebih dari 22 minit setiap sisi. Columbia memperkenalkan format baru, yang akan dijual kepada pengguna, pada bulan Jun 1948.
Oleh kerana label jazz yang lebih kecil mengambil LP, menjadi kritikal untuk mengelakkan pembayaran royalti yang besar kepada penerbit lagu standard. Oleh itu, seniman jazz digalakkan untuk menulis bahan mereka sendiri, menaik taraf dan menyusun lagu. Ini bermakna terdapat lebih sedikit lagu di album, dan kurang royalti untuk membayar.
RCA berjuang kembali dengan melancarkan format 45-rpm pada tahun 1949. Label-label yang lebih kecil mengambil rekod 45 rpm. Apabila fonograf mudah alih menjadi tersedia, remaja tidak lama lagi merupakan kumpulan pengguna terbesar untuk memeluk format, menyusun skid untuk kebangkitan batu dan roll.
Menjelang tahun 1948, keanggotaan AFM telah berkembang menjadi 231, 000 ahli dari 135, 000 pada tahun 1940. Kesatuan itu menuntut jumlah minimum pekerjaan untuk pemuzik di studio penyiaran. Sebagai tindak balas, penyiar berjaya melobi untuk melancarkan Akta Lea pada tahun 1948, yang mengharamkan penyiaran untuk menyewa lebih ramai pemuzik daripada yang diperlukan, menulis Alvin L. Goldman dan Roberto L. Corrada dalam Undang-undang Buruh di Amerika Syarikat . Petrillo mencabar undang-undang dengan menuntut agar studio menyewa jumlah pemuzik minimum AFM. Dia didakwa melanggar Akta Lea, dan undang-undang itu ditegakkan sebagai perlembagaan oleh Mahkamah Agung. Akta Lea telah dimansuhkan pada tahun 1980.
Dana itu masih wujud, dan kini dipanggil Dana Prestasi Muzik (MPF), sebuah pertubuhan bukan keuntungan yang dikecualikan cukai yang membentangkan lebih daripada 10, 000 persembahan percuma di Amerika Syarikat dan Kanada pada tahun 2011. Sebagian besar aktiviti dana melibatkan orang muda . MPF mencatatkan bahawa dalam beberapa tahun kebelakangan ini, 44 peratus daripada penontonnya berusia 18 tahun atau lebih muda.
